詩(shī)歌成就了舒婷，舒婷成就了朦朧詩(shī)，她是朦朧詩(shī)派的代表人物之一。

　　一首《致橡樹(shù)》讓舒婷名滿(mǎn)天下。對(duì)舒婷的認(rèn)識(shí)，大部分讀者也都來(lái)自于這首詩(shī)。舒婷曾抱怨說(shuō)：“大多數(shù)讀者常常把我的名字等同于《致橡樹(shù)》”。

　　裝束淡雅，氣質(zhì)優(yōu)雅，言辭溫雅。這是筆者對(duì)舒婷的第一印象。一次以嘉賓身份出席全國(guó)青年作家創(chuàng)作會(huì)議，筆者有幸與她分配在一個(gè)小組里。她低調(diào)地坐在會(huì)議室 僻遠(yuǎn)的一角，安靜地聆聽(tīng)其他青年作家代表的發(fā)言。會(huì)議間隙與舒婷聊天，她說(shuō)，文人不是明星。為此她一直抵觸記者采訪(fǎng)，拒絕在電視上露臉，從不參加企業(yè)及政 界的活動(dòng)，但是她是個(gè)很健談的人，而且不乏幽默、風(fēng)趣，處處展現(xiàn)著大家風(fēng)范，隱隱地散發(fā)著朦朧詩(shī)人的俠骨柔情。

　　1 不是愛(ài)情詩(shī)的“愛(ài)情詩(shī)”

　　在20世紀(jì)80年代，許多青年人以能擁有一本油印的《舒婷詩(shī)選》而自豪。這首被譽(yù)為“國(guó)民愛(ài)情詩(shī)”的《致橡樹(shù)》寫(xiě)于1977年，隨著它的發(fā)表和流傳，讓舒婷名聲大噪。然而，舒婷說(shuō)，從創(chuàng)作的初衷上看，《致橡樹(shù)》并不是一首愛(ài)情詩(shī)。

　　那是1977年3月的一個(gè)晚上，那天晚上，舒婷陪老詩(shī)人蔡其矯在鼓浪嶼散步時(shí)，暢談和討論一些有關(guān)女性的外表與才氣、獨(dú)立性的話(huà)題。當(dāng)天晚上，舒婷一口氣 創(chuàng)作了詩(shī)歌《橡樹(shù)》，第二天便送給了蔡其矯。蔡其矯回到北京后，將此詩(shī)交給著名詩(shī)人艾青，艾青看后很喜歡，將它抄在自己的筆記本上，并把詩(shī)的標(biāo)題《橡樹(shù)》 改成《致橡樹(shù)》。舒婷說(shuō)：“其實(shí)我剛開(kāi)始并不認(rèn)同。我總覺(jué)得這個(gè)‘致’字有點(diǎn)拘謹(jǐn)，但后來(lái)還是接受了這個(gè)建議�！�

　　1979年4月，《詩(shī)刊》編輯部編輯邵燕祥將舒婷的《致橡樹(shù)》、《這也是一切》兩首詩(shī)拿去發(fā)表。《致橡樹(shù)》一詩(shī)中女性特有的柔韌與堅(jiān)貞、獨(dú)立與和諧共存的 意向，撥動(dòng)著眾多青年人的心弦，贏得了讀者的青睞與詩(shī)歌研究者的矚目。日后，舒婷曾打趣地說(shuō)，“其實(shí)，《致橡樹(shù)》最初發(fā)在《詩(shī)刊》的稿費(fèi)僅有10元，而且 一直沒(méi)有收到，聽(tīng)說(shuō)讓邵燕祥、北島他們領(lǐng)出來(lái)喝酒了�！�

　　在讀者眼里，《致橡樹(shù)》表達(dá)的是一種成熟的體現(xiàn)著美好的人生理想的愛(ài)情追求�！拔冶仨毷悄憬�旁的一株木棉/作為樹(shù)的形象和你站在一起”，這種在同一地平線(xiàn) 上，各自獨(dú)立而又互相扶持的愛(ài)情觀念，既蘊(yùn)含著東方女性所珍重的女性溫柔，又富有重視人格價(jià)值獨(dú)立的現(xiàn)代意識(shí)，因此被廣大讀者欣賞，而且作為愛(ài)情詩(shī)歌的典 范被廣為流傳。

　　“實(shí)際上，橡樹(shù)是永不可能在南國(guó)跟木棉樹(shù)生長(zhǎng)在一起的，在這首詩(shī)中是將它倆作為男性與女性的指代物。”舒婷說(shuō)，創(chuàng)作《致橡樹(shù)》的起因是呼喚和展現(xiàn)女性的覺(jué) 醒意識(shí)，她是在用自己的聲音說(shuō)出對(duì)世界的感受，因此這并非一首愛(ài)情詩(shī)。但舒婷面對(duì)大眾讀者的愛(ài)情解讀，無(wú)奈地說(shuō)：“這首詩(shī)已經(jīng)不屬于我了，或許它就是一首 ‘愛(ài)情詩(shī)’。”

　　舒婷坦陳：“我并不覺(jué)得《致橡樹(shù)》有多好，以至于有一段我非常排斥它，也不愿意在公眾場(chǎng)合朗誦它，可它后來(lái)還是進(jìn)入了大學(xué)課本、高中課本，也許有一天它會(huì)進(jìn)入小學(xué)課本。”“創(chuàng)作這首詩(shī)時(shí)能讀到的書(shū)有限，當(dāng)時(shí)寫(xiě)作是靠自覺(jué)，在有限的營(yíng)養(yǎng)上種出來(lái)的植物肯定不是最漂亮的。”

　　關(guān)于《致橡樹(shù)》的構(gòu)思和創(chuàng)作，舒婷覺(jué)得很難表述清楚�！霸趧�(chuàng)作一首詩(shī)的時(shí)候，我總是處在一種蒙昧狀態(tài)。當(dāng)詩(shī)歌或者其中的某一句突然來(lái)臨的時(shí)候，我就像發(fā)了高燒，自己無(wú)法停下來(lái)。寫(xiě)完以后，之前是怎么構(gòu)思怎么寫(xiě)作的，自己也無(wú)法回憶�！�

　　2 低產(chǎn)詩(shī)人滋養(yǎng)豐厚詩(shī)意

　　舒婷祖籍是歷史文化積淀豐厚的福建泉州，本名龔佩瑜，發(fā)表作品時(shí)始用筆名“舒婷”�！耙郧拔胰ヒ粋�(gè)陌生的環(huán)境，別人聽(tīng)說(shuō)我叫‘書(shū)亭’，以為我是賣(mài)書(shū)報(bào)的�！�

　　她出生在福建一個(gè)名門(mén)望族。龔家祖上書(shū)香門(mén)第，出過(guò)舉人，數(shù)代為官。其父是銀行家，也是一位信奉“窮則獨(dú)善其身，達(dá)則兼濟(jì)天下”觀念的傳統(tǒng)中國(guó)知識(shí)分子。 而舒婷的母親亦出身名門(mén)，受過(guò)西洋教育，是一位時(shí)代新女性。舒婷成長(zhǎng)在一個(gè)典型的東西方文化合璧的家庭里。受父母影響，舒婷從小愛(ài)讀書(shū)且愛(ài)讀“閑書(shū)”。上 初中時(shí)，母親曾請(qǐng)人為她開(kāi)列一個(gè)課外閱讀書(shū)目。對(duì)此，舒婷不無(wú)驕傲地說(shuō)，“當(dāng)時(shí)，我把書(shū)目上看過(guò)的書(shū)一一劃掉；結(jié)果，那么長(zhǎng)的書(shū)單上沒(méi)剩幾部�！庇捎谒�大 量的閱讀，導(dǎo)致高度近視。舒婷說(shuō)，自己的文學(xué)基因來(lái)自家族的文化傳承和濃厚的文化氛圍。

　　舒婷的少女時(shí)代剛結(jié)束，便趕上了文革。

　　“我在填履歷表時(shí)，只能填到初中，上初二時(shí)文革就開(kāi)始了。”1969年，舒婷初中未畢業(yè)就到閩西山區(qū)“插隊(duì)落戶(hù)”，接受農(nóng)村的“再教育”。1972年返城，先后當(dāng)了8年工人：翻砂工、漿洗工、擋車(chē)工、焊接工，戰(zhàn)斗在工廠生產(chǎn)的第一線(xiàn)，過(guò)著工人“三班倒”的生活。

　　當(dāng)時(shí)，舒婷感到了困惑和迷茫。她每天從工廠的流水線(xiàn)上撤下來(lái)，又卷入為生活奔波的流水線(xiàn)，生活枯燥單調(diào)，嚴(yán)重扼殺著她富有情感和幻想的詩(shī)心。“小樹(shù)也會(huì)在流水線(xiàn)上發(fā)呆/星星也因而感到疲倦。”(舒婷的詩(shī)歌《流水線(xiàn)》)她含蓄地表達(dá)了對(duì)生活的抗議。

　　對(duì)舒婷來(lái)說(shuō)，詩(shī)不是宣傳工具，也不是通向職業(yè)詩(shī)人的階梯，而是精神的寄托，是她生活的重要組成部分。

　　憂(yōu)傷是詩(shī)歌最初的動(dòng)力。有的人把這種情緒化成慷慨的高歌，有的人則把它詠為凄婉的憂(yōu)郁，而舒婷這個(gè)情感內(nèi)向的詩(shī)人，則是通過(guò)內(nèi)心的映照來(lái)輻射外部世界，捕 捉生活現(xiàn)象所激起的情感反應(yīng)。舒婷的這一藝術(shù)個(gè)性，使她最初的創(chuàng)作在表現(xiàn)文革時(shí)期帶來(lái)的傷痕時(shí)，更傾向于揭示青年一代從狂熱、迷茫走向覺(jué)醒的心路歷程。

　　舒婷可能是中國(guó)最低產(chǎn)的詩(shī)人，平均每年寫(xiě)不到6首。但是她的詩(shī)曾經(jīng)是整整一代人的心靈“火把”與“拐杖”。那個(gè)年代，舒婷的詩(shī)給了人們?cè)S多詩(shī)意的饋贈(zèng)和溫柔美麗的滋養(yǎng)，她的文字仿佛是融進(jìn)人心靈的一種汁液或者氣息。

　　3 吟唱對(duì)祖國(guó)的深沉戀歌

　　“恢復(fù)高考后，朋友們都躍躍欲試，周?chē)�一片讀書(shū)聲。我也借了復(fù)習(xí)材料，在上大夜班的途中，在工間的焊燈下，我顛三倒四地背誦著：《共產(chǎn)黨宣言》寫(xiě)于哪一 年，辛亥革命發(fā)生在哪一年，背了又忘，忘了又背。因?yàn)樽郎蠑偛婚_(kāi)復(fù)習(xí)材料，回家以后就趴在床邊做數(shù)學(xué)題，興奮、緊張、期待……如果一個(gè)人的數(shù)學(xué)程度勉強(qiáng)只 會(huì)解出一元一次方程，平時(shí)一超過(guò)三位數(shù)我就記不得了，怎么有希望跨進(jìn)神圣的高等學(xué)府呢？更沮喪的是，還要白白交5角錢(qián)的報(bào)名費(fèi)�！笔骀没貞浧鹱约号�力考取 大學(xué)失利的經(jīng)過(guò)，并開(kāi)玩笑地說(shuō)，“過(guò)了好些年，我曾接到過(guò)一個(gè)中國(guó)作協(xié)打來(lái)的電話(huà)，說(shuō)要保送我到武漢大學(xué)中文系，插班三年級(jí)，并許諾不影響寫(xiě)作時(shí)間等等。 他們的一番好意我很明白，就是幫我混個(gè)學(xué)歷。那時(shí)我年輕氣盛，不假思索，就以幼兒繞膝為理由謝絕了。放棄這一難得的機(jī)會(huì)。后來(lái)也有一些大學(xué)，誠(chéng)邀我去講座 或做兼職教授，但是，我從不敢濫竽充數(shù)貿(mào)然答應(yīng)�！�

　　1979年初，舒婷還是一位普通的工人，在廈門(mén)燈泡廠當(dāng)焊接工�！啊�四人幫’倒臺(tái)后，我們真的覺(jué)得祖國(guó)有希望了，在工廠的流水線(xiàn)上，我手上干著活，腦子里寫(xiě)著詩(shī)，弄得手上全是泡�！�

　　那個(gè)時(shí)代，人們對(duì)國(guó)家前途充滿(mǎn)了期待，覺(jué)得會(huì)有一個(gè)很大的變化。在焊燈泡時(shí)，舒婷突然有了創(chuàng)作靈感。那天下午，下班一到家，她就將打好的腹稿《祖國(guó)啊，我 親愛(ài)的祖國(guó)》抄錄在信紙的背后，并附在早就寫(xiě)好的信中寄給蔡其矯。蔡其矯讀了這首詩(shī)后，提了兩點(diǎn)意見(jiàn)，建議將“我是你河邊上破舊的老風(fēng)車(chē)/數(shù)百年來(lái)紡著疲 憊的歌”中的“紡著”改為“唱著”、“老風(fēng)車(chē)”改為“老水車(chē)”，舒婷只接受了第二點(diǎn)建議，而堅(jiān)持用“紡著疲憊的歌”。

　　《祖國(guó)啊，我親愛(ài)的祖國(guó)》是一首對(duì)祖國(guó)的深沉戀歌，舒婷采取的不是激越的歌頌，而是把胸中巖漿般噴涌而出的詩(shī)情，賦予了身邊常見(jiàn)的事物，面對(duì)用血淚迎來(lái)的祖國(guó)的新生，詩(shī)人一口氣用了16組疊加的意象，傾盡了對(duì)苦難祖國(guó)的熱愛(ài)之情。

　　后來(lái)，蔡其矯將《祖國(guó)啊，我親愛(ài)的祖國(guó)》寄給《作品》雜志，但是編輯卻寄來(lái)了退稿信，指出這首詩(shī)比較灰色、低沉，不像是青年女工的感受。隨后，蔡其矯便將 詩(shī)和退稿信轉(zhuǎn)給了舒婷，舒婷很不服氣，認(rèn)為自己就是青年女工，寫(xiě)的就是自己的真實(shí)感受。于是，她把這首詩(shī)連同另外3首詩(shī)一起寄給《詩(shī)刊》的編輯邵燕祥，邵 燕祥看到這4首詩(shī)后非常喜歡，臨時(shí)撤掉其他稿件，將《祖國(guó)啊，我親愛(ài)的祖國(guó)》發(fā)表在1979年第7期的《詩(shī)刊》上，同時(shí)回信說(shuō)，另外幾首詩(shī)寫(xiě)得也很好，將 在10月號(hào)的《詩(shī)刊》上發(fā)表。

　　舒婷說(shuō)：“有許多業(yè)余作者，收到退稿信后，就像被澆了一盆冷水，如果我當(dāng)時(shí)就氣餒了，說(shuō)不定一生不會(huì)搞文學(xué)了。是靠像邵燕祥老師這樣有眼光、有膽量，同時(shí)也有意識(shí)培養(yǎng)青年作者的人的大力支持，我的詩(shī)才得到了更多人的喜愛(ài)�！�

　　4 我們離詩(shī)歌并不遙遠(yuǎn)

　　舒婷的詩(shī)蘊(yùn)含著動(dòng)人的旋律，有著坦然的自白、毫不矯飾的心語(yǔ)，用真摯的情感撐開(kāi)一片女性柔美的天空。她的詩(shī)比較真實(shí)地反映了那個(gè)時(shí)代的青年從迷惘到沉思到 沸騰的心路歷程。時(shí)至今日，關(guān)于朦朧詩(shī)的討論早已經(jīng)塵埃落定，但是那場(chǎng)世紀(jì)大爭(zhēng)論，卻折射出當(dāng)年人們對(duì)詩(shī)歌的熱愛(ài)和執(zhí)著。

　　談到自己最喜歡的詩(shī)歌，舒婷笑言：“很多詩(shī)是因?yàn)樽x者喜歡，我只好喜歡�！吨孪饦�(shù)》是我1977年寫(xiě)的，那時(shí)我年輕、理想主義又充滿(mǎn)激情；《祖國(guó)啊，我親 愛(ài)的祖國(guó)》是我當(dāng)工人、焊燈泡時(shí)寫(xiě)的，也是真情實(shí)感�，F(xiàn)在我回頭看這些詩(shī)歌，很難說(shuō)自己最喜歡哪首。就好比一個(gè)母親生了幾個(gè)孩子，希望他們每一個(gè)都過(guò)得 好。我希望每首詩(shī)歌都能找到自己的讀者�！笔骀孟矚g把自己發(fā)表的作品比作“嫁出去的女兒”，不再屬于作者了。不管別人是愛(ài)是恨，是喜是怒她都不想再對(duì)它們 做過(guò)多的闡釋。

　　詩(shī)評(píng)家謝冕認(rèn)為，雖然舒婷被冠以“朦朧詩(shī)人”，但她的許多作品還是很明朗、很能引起人們共鳴的。在謝冕眼里，舒婷是“新詩(shī)潮最早的一位詩(shī)人，也是傳統(tǒng)詩(shī)潮最后的一位詩(shī)人。她是溝，她更是橋，她體現(xiàn)了詩(shī)的時(shí)代分野”。

　　20世紀(jì)70年代末80年代初，詩(shī)歌成為全民情緒的出口，舒婷、北島等“朦朧詩(shī)派”代表人物廣受歡迎。進(jìn)入90年代后，社會(huì)價(jià)值取向逐漸多元化，詩(shī)歌不再成為人們精神生活的唯一出口。如今，有人號(hào)稱(chēng)“人人都可以寫(xiě)詩(shī)”，但是詩(shī)歌卻進(jìn)入了一個(gè)雜亂發(fā)展的時(shí)期。

　　舒婷說(shuō)：“隨著時(shí)代的變遷，詩(shī)歌的觀念發(fā)生著巨大的變化�，F(xiàn)在，人人都可以寫(xiě)詩(shī)。好處是，詩(shī)歌成為全民之事，誰(shuí)想寫(xiě)就能上網(wǎng)寫(xiě)。但是，詩(shī)人的起點(diǎn)也更高 了。我覺(jué)得無(wú)論時(shí)代如何發(fā)展，詩(shī)歌都不會(huì)消亡，它專(zhuān)注于語(yǔ)言的敏感，集納了語(yǔ)言的音律和精髓。好的詩(shī)歌，一定會(huì)流傳下去�！�

　　言及如今“是讀者拋棄了詩(shī)歌、還是詩(shī)歌拋棄了讀者”的話(huà)題，舒婷說(shuō)：“詩(shī)歌離人們的生活有多遠(yuǎn)，視乎個(gè)體的心情和天性。在當(dāng)今社會(huì)，表面上詩(shī)歌似乎離我們很遠(yuǎn)，其實(shí)不過(guò)是存在的方式發(fā)生了變化而已，我們離詩(shī)歌并不遙遠(yuǎn)�！�

　　5 右手寫(xiě)詩(shī)歌 左手寫(xiě)散文

　　在中國(guó)，但凡被稱(chēng)作“詩(shī)人”的人，大多經(jīng)歷了由詩(shī)歌走向散文、小說(shuō)的旅程。舒婷、方方、林白……幾乎無(wú)一例外。不過(guò)，舒婷從不認(rèn)為自己已從詩(shī)歌“轉(zhuǎn)型”到散文。她說(shuō)，她一直都是右手寫(xiě)詩(shī)歌，左手寫(xiě)散文。

　　“我寫(xiě)詩(shī)非常仔細(xì)認(rèn)真，但寫(xiě)散文卻非常放松。有時(shí)候?qū)懺?shī)歌，沒(méi)有想到合適的字、詞，就會(huì)停下來(lái)，等我找到了再填進(jìn)去，突然就成了散文�！彼�覺(jué)得散文是讓人放松和身心愉悅的文體�！盁o(wú)論寫(xiě)什么我都很真實(shí)，我聽(tīng)從自己心靈的召喚。”

　　1988年，舒婷的第一本散文集《心煙》由上海文藝出版社出版，收進(jìn)了她1970年至1987年的散文、隨筆。迄今為止，她出版的散文集有10多本，版本與字?jǐn)?shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)她的詩(shī)歌總量。她笑言，散文才是她寫(xiě)作的老本行�！翱墒牵�走來(lái)走去，人們還是當(dāng)我是詩(shī)人�！�

　　舒婷自認(rèn)寫(xiě)詩(shī)時(shí)在語(yǔ)言上有“潔癖”，追求字詞通俗唯美，每次寫(xiě)詩(shī)就像被“凌遲”一樣，以至她一年最多也不過(guò)10首，寫(xiě)《會(huì)唱歌的鳶尾花》那個(gè)月她瘦了5公 斤。她坦言，寫(xiě)散文語(yǔ)言上就放松多了，就像平和地散步，讓人很舒服。舒婷的散文內(nèi)容主要有歷史記憶、生活寫(xiě)真、心靈獨(dú)白、夫妻情真、文友偶聚、旅蹤游跡等 等。

　　“與詩(shī)歌一樣，我寫(xiě)散文也是出自我對(duì)優(yōu)美漢語(yǔ)無(wú)怨無(wú)悔的熱愛(ài)，純屬呼應(yīng)內(nèi)心的感召�！笔骀谜f(shuō)，與詩(shī)歌相比較，她寫(xiě)散文最大的享受是語(yǔ)言得到了松綁。

　　有評(píng)論說(shuō)，舒婷的散文，有詩(shī)的底蘊(yùn)以及詩(shī)的顏色。在散文創(chuàng)作里，她繼續(xù)延續(xù)著詩(shī)性的寫(xiě)作。對(duì)此，舒婷的反應(yīng)很平靜�！皟煞N文體在價(jià)值上應(yīng)該有所側(cè)重。我不 愿也不能在我新裁的布衣下，露出舊裝的棉袖。如果它們暗香相溢，那是我的氣脈所致，是刻意追求不來(lái)的。從前寫(xiě)詩(shī)純粹發(fā)自?xún)?nèi)心，不知道它是‘大我’還是‘小 我’，而今寫(xiě)散文依然是來(lái)自本能�！�

　　舒婷現(xiàn)在很少寫(xiě)詩(shī)，但她詩(shī)人的身份卻被無(wú)數(shù)詩(shī)歌愛(ài)好者永存心中。

　　6 她的那棵“橡樹(shù)”

　　現(xiàn)在，舒婷在廈門(mén)鼓浪嶼的一座老洋房里，過(guò)著平淡而充實(shí)的日子。然而，她說(shuō)，做一個(gè)名人有時(shí)也很難，過(guò)去她的住宅標(biāo)注在鼓浪嶼的旅游圖上，拜訪(fǎng)者紛至沓來(lái)，安靜的家園成了鬧市。

　　“大清早6點(diǎn)多就有人敲門(mén)，我蓬頭垢面，我老婆婆倉(cāng)皇地去開(kāi)門(mén)，游客說(shuō)要去趕飛機(jī)，可不可以跟我照個(gè)相？”不少慕名而來(lái)的游客，希望能在鼓浪嶼上與詩(shī)人 “美麗邂逅”，曾經(jīng)有許多人想在舒婷家附近種上一棵橡樹(shù)，舒婷詼諧地說(shuō)，“那里的氣候肯定活不了�！蓖ㄟ^(guò)一再爭(zhēng)取，舒婷家的標(biāo)注終于從地圖上消失了，但導(dǎo) 游還是會(huì)時(shí)不時(shí)地領(lǐng)著一幫游客在舒婷家的巷子口談?wù)撌骀煤退�的《致橡�?shù)》。據(jù)說(shuō)，舒婷家倒是有棵十幾丈高的大樹(shù)遮了半個(gè)院落，只不過(guò)不是橡樹(shù)，而是整個(gè)島 上最高大的一棵木棉樹(shù)。

　　許多人都想知道舒婷身邊的那棵“橡樹(shù)”，舒婷總是笑著回答，她的“橡樹(shù)”既不高大，也不偉岸，卻是一個(gè)最適合自己的人。她的先生陳仲義是廈門(mén)城市職業(yè)學(xué)院的教授，也是福建頗有名氣的評(píng)論家，對(duì)詩(shī)歌理論研究頗有造詣。舒婷安靜地做一個(gè)女人，過(guò)著寧?kù)o而幸福的家庭生活。

　　舒婷笑言：“網(wǎng)上曾有個(gè)段子，說(shuō)有個(gè)女孩想尋找心目中的白馬王子，在網(wǎng)上輸入三個(gè)關(guān)鍵詞：有車(chē)、有房、長(zhǎng)得帥，結(jié)果網(wǎng)上給出的答案居然是‘中國(guó)象棋’。我 也很想嫁個(gè)‘中國(guó)象棋’，但是，當(dāng)物質(zhì)需求逐漸得到滿(mǎn)足，當(dāng)小汽車(chē)像自行車(chē)一樣普及，每個(gè)人都有房子住的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，精神需求是所有東西都不能代替 的�！笔骀煤完愔倭x，一個(gè)詩(shī)人，一個(gè)詩(shī)評(píng)家，被人們稱(chēng)為“詩(shī)壇眷侶”，他們用心經(jīng)營(yíng)著愛(ài)情的“雙桅船”。

　　質(zhì)樸而低調(diào)的舒婷，在生活中悠然自在。兒子兩歲那年，推兒子去海邊散步，有人問(wèn)：“這是誰(shuí)家的孩子？”不等舒婷開(kāi)口，兒子便大聲說(shuō)：“詩(shī)人舒婷的兒子�！� 結(jié)果人家對(duì)著他又是夸獎(jiǎng)又是拍照，讓舒婷很不好意思。等人家走開(kāi)，舒婷輕聲告訴兒子：“記住，以后有人問(wèn)你媽媽在哪里工作，你就說(shuō)在廈門(mén)燈泡廠�！�

　　舒婷很愛(ài)讀書(shū)，與書(shū)相伴的日子讓她覺(jué)得很充實(shí)。潛移默化的結(jié)果，就是兒子從小也很愛(ài)讀書(shū)，這是舒婷十分欣慰的。在舒婷的家里，四壁皆書(shū)。舒婷笑稱(chēng)：“我的家是讀書(shū)者的天堂�！�