《心的探險(xiǎn)》封面 魯迅設(shè)計(jì)，1926年

《巴黎的鱗爪》封面 聞一多設(shè)計(jì)，1927年

《傳奇》增訂本封面 張愛(ài)玲設(shè)計(jì)，1947年

中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上，文藝圈中寫(xiě)得一手好文章的藝術(shù)家不在少數(shù)，許多大名鼎鼎的文學(xué)家也做得一手好設(shè)計(jì)，他們?cè)趯?xiě)作與出版之余，還具備成為設(shè)計(jì)師的才華與潛質(zhì)，這樣的行為在今天各專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域邊界清晰的語(yǔ)境下被稱(chēng)為“跨界”。在現(xiàn)代知識(shí)分子的出版設(shè)計(jì)中，既可見(jiàn)其國(guó)際視野之開(kāi)闊，又可見(jiàn)其傳統(tǒng)文化積淀之深厚。魯迅、聞一多、邵洵美、張愛(ài)玲等人便曾參與書(shū)籍設(shè)計(jì)，進(jìn)行過(guò)多方向的嘗試。

魯迅對(duì)20世紀(jì)上半葉中國(guó)文藝的發(fā)展發(fā)揮了重要的推動(dòng)作用。作家馮驥才認(rèn)為魯迅很重視書(shū)的整體形態(tài)與美感，他多次親手設(shè)計(jì)書(shū)籍封面，結(jié)合圖書(shū)內(nèi)容選取合宜的紙張、印刷工藝與裝幀風(fēng)格。魯迅的封面設(shè)計(jì)有對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)元素的現(xiàn)代應(yīng)用，如《桃色的云》（1923年）封面上由人物與云氣紋組成的裝飾帶，便以魯迅醉心收藏的漢畫(huà)像磚拓片為靈感；《心的探險(xiǎn)》（1926年）目錄后注明“魯迅掠取六朝人墓門(mén)畫(huà)像作書(shū)面”，在青灰色封面上描繪深棕色圖案與書(shū)名，表現(xiàn)騰飛雀躍的群魔戲獸圖，靈動(dòng)、韻致而古樸。西方現(xiàn)代藝術(shù)思潮對(duì)魯迅的書(shū)籍設(shè)計(jì)也頗有影響，他在1933年為《蕭伯納在上海》一書(shū)設(shè)計(jì)封面時(shí)，受構(gòu)成主義拼貼手法的啟發(fā)，剪切當(dāng)時(shí)各式報(bào)刊登載的關(guān)于蕭伯納來(lái)華的新聞，用深紅色油墨制作單色印刷的封面背景，上面加印黑色書(shū)名與蕭伯納線(xiàn)描頭像，生動(dòng)地表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中國(guó)文壇熱議蕭伯納的場(chǎng)面。這些封面都通過(guò)強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，體現(xiàn)魯迅將藝術(shù)與社會(huì)使命相結(jié)合的主張。

象征主義與唯美主義的藝術(shù)思潮在20世紀(jì)初的上海曾引起很大反響，聞一多、邵洵美、葉靈鳳、李金發(fā)等人在文學(xué)創(chuàng)作以及相伴而生的書(shū)籍裝幀、插圖設(shè)計(jì)等領(lǐng)域進(jìn)行了本土化的實(shí)踐。聞一多也在書(shū)籍設(shè)計(jì)上多有佳構(gòu)，從他早年給《清華年刊》畫(huà)的黑白插畫(huà)中可見(jiàn)英國(guó)藝術(shù)家比亞茲萊對(duì)當(dāng)時(shí)文藝界的廣泛影響。聞一多將他對(duì)黑色的偏愛(ài)融入書(shū)籍與插畫(huà)設(shè)計(jì)之中，多表現(xiàn)出強(qiáng)烈的對(duì)比關(guān)系。他自己的詩(shī)集《死水》便采用黑色封面。據(jù)聞立鵬回憶，“封面與封底選用了不發(fā)光的黑色重磅紙，書(shū)面上方三分之二處貼上小小的金色簽條，書(shū)寫(xiě)著書(shū)名與作者。整部書(shū)籍以重磅厚紙印制，書(shū)頁(yè)以濃黑的油墨印刷”；聞一多為徐志摩的《巴黎的鱗爪》設(shè)計(jì)封面，也以黑色作底，將紅唇、眼睛、女性腿部特寫(xiě)等圖形以拼貼的方式點(diǎn)綴于濃黑底色之上，以呼應(yīng)“鱗爪”之書(shū)名，生動(dòng)地表現(xiàn)巴黎留給中國(guó)詩(shī)人的印象：摩登都市中誘惑與危險(xiǎn)并存。1931年為徐志摩詩(shī)集《猛虎集》設(shè)計(jì)封面，采用棕黃底色，用簡(jiǎn)樸遒勁的寫(xiě)意橫線(xiàn)鋪排出虎皮斑紋的蒼莽意象，將中國(guó)筆墨與現(xiàn)代主義融為一體。聞一多認(rèn)為封面設(shè)計(jì)應(yīng)與“本書(shū)內(nèi)容有連屬的或象征的意義”，從他的設(shè)計(jì)中可見(jiàn)這一理念的親身實(shí)踐。

邵洵美在英國(guó)留學(xué)回國(guó)后，創(chuàng)辦了金屋書(shū)店、時(shí)代圖書(shū)公司等出版機(jī)構(gòu)，金屋書(shū)店出版的《金屋月刊》便體現(xiàn)了唯美主義的影響，模仿英國(guó)《黃面志》（The Yellow Book）的裝飾風(fēng)格，只是《金屋月刊》的封面沒(méi)有比亞茲萊風(fēng)格的插圖，黃色封面上只有簡(jiǎn)潔的文字，封底則刊印葉靈鳳繪制的插畫(huà)廣告，以呼應(yīng)唯美主義的藝術(shù)主張。

張愛(ài)玲也曾參與了自己小說(shuō)集的封面和插畫(huà)設(shè)計(jì)，從中既能窺見(jiàn)當(dāng)時(shí)上海商業(yè)美術(shù)對(duì)這位女作家的影響，又展現(xiàn)了其獨(dú)特的女性氣質(zhì)。張愛(ài)玲在《天才夢(mèng)》中談到自己對(duì)色彩、音符和字眼極度敏感，她為《傳奇》第一版封面選用最喜愛(ài)的藍(lán)綠色底子，書(shū)名與作者名則用黑色隸書(shū)字，在書(shū)攤上有鬧中取靜的震懾之感，她在《〈傳奇〉再版序》中寫(xiě)道：“我要用我最喜歡的藍(lán)綠的封面給報(bào)攤子上開(kāi)一扇夜藍(lán)的小窗戶(hù)，人們可以在窗口看月亮，看熱鬧?！痹侔鎰t選用好友炎櫻的草稿臨摹成封面，并以“古綢緞上盤(pán)了深色云頭”“黑壓壓涌起了一個(gè)潮頭”以及用月亮、玉環(huán)等意象來(lái)表現(xiàn)書(shū)中的人物關(guān)系。《傳奇》出增訂本時(shí)又請(qǐng)炎櫻設(shè)計(jì)了新封面，張愛(ài)玲借用晚清畫(huà)報(bào)中的仕女圖來(lái)表現(xiàn)日?；膫鹘y(tǒng)女性生活，右上角突兀地以簡(jiǎn)線(xiàn)筆法涂繪一個(gè)現(xiàn)代女性鬼魂般的側(cè)影，向下張望的姿態(tài)反映現(xiàn)代目光對(duì)傳統(tǒng)女性生活的好奇與窺視，正如張愛(ài)玲的初版題記所說(shuō)，“在傳奇里尋找普通人，在普通人里尋找傳奇”。

透過(guò)書(shū)籍設(shè)計(jì)這個(gè)小窗口，我們可以窺見(jiàn)現(xiàn)代文藝的大氣象。在20世紀(jì)上半葉動(dòng)蕩的時(shí)局之下，文藝界對(duì)各專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域之間的界限并未十分在意，而是由著自身興趣之所至，參與到各式各樣的設(shè)計(jì)活動(dòng)之中。在這些與歐洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的整體藝術(shù)觀念遙相呼應(yīng)的設(shè)計(jì)實(shí)踐中，東方與西方之間的壁壘被打破，傳統(tǒng)與現(xiàn)代相互融合，促成異彩紛呈的文藝景觀。

（作者：張馥玫，系北京印刷學(xué)院講師）