2018年5月由周恩來(lái)精神研究會(huì)、紅巖兒女聯(lián)誼會(huì)等單位主辦的，紀(jì)念周恩來(lái)同志誕辰120周年書(shū)畫(huà)文獻(xiàn)展在北京宋莊當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)館開(kāi)展，在眾多征集和特邀的書(shū)法、國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、素描、雕塑等藝術(shù)作品中，有一幅國(guó)畫(huà)作品《海棠依舊》非常引人注目。

豎幅六尺宣紙之上，柔中帶剛的海棠樹(shù)干堅(jiān)韌挺拔，樹(shù)枝和海棠花與葉的深淺著墨，用大寫(xiě)意的筆法起筆，用小寫(xiě)意的筆法收之，在畫(huà)面上使其穿插與墨色之間形成了一種特有的解構(gòu)畫(huà)面效果，尤使觀(guān)者立于畫(huà)前，產(chǎn)生了一種肅然起敬的愛(ài)憐與憂(yōu)傷之感！與懷念周恩來(lái)總理的主題相連呼應(yīng)，質(zhì)樸而純真的效果極佳！

這是作者在認(rèn)真并理解創(chuàng)作的紀(jì)念主題之后，經(jīng)過(guò)反復(fù)思考，什么題材既體現(xiàn)對(duì)周恩來(lái)總理的懷念之情，又不是流于形式的表面化？根據(jù)自己主攻山水與花鳥(niǎo)，從題材角度考慮，決定用部分山水筆法入花鳥(niǎo)的方法，將熱愛(ài)與思念通過(guò)筆墨融會(huì)貫通于宣紙之上。作者決心已定，成竹在胸。起筆將中國(guó)畫(huà)技法中的線(xiàn)條潤(rùn)澤沉厚且富彈性的特質(zhì)與筆有回顧，上下映帶且積點(diǎn)成線(xiàn)的技法與意向，巧妙嫻熟地結(jié)合運(yùn)用到花鳥(niǎo)畫(huà)選題上，即周恩來(lái)總理生前居住的中南海西花廳院中的那一棵海棠樹(shù)！結(jié)果令人贊嘆，“簡(jiǎn)、樸、巧、拙寓意深遠(yuǎn)，五色墨中見(jiàn)真性情”！

這幅畫(huà)的作者，便是位于北京宋莊藝術(shù)區(qū)中的清月軒主人，一名優(yōu)秀的女畫(huà)家，她的名字叫李月冬，字瑞寧，號(hào)浣溪。也許是出生時(shí)的艱辛、也許是父母寄希望她能夠平安、堅(jiān)強(qiáng)地闖過(guò)每一個(gè)寒冬歲月，取名寓意于同音不同字的“越冬”，“月冬”。也或許是不求大富大貴，惟愿祥瑞安寧就好，故取字瑞寧！美好的期盼和對(duì)美的追求是人類(lèi)永遠(yuǎn)不變的主題和存續(xù)的意義所在，李月冬也不例外。

曾在清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)理論研究與書(shū)畫(huà)創(chuàng)作張培武山水畫(huà)專(zhuān)項(xiàng)研修班學(xué)習(xí)，花鳥(niǎo)畫(huà)曾師從徐湛、任之的李月冬，除了按時(shí)經(jīng)常的跟隨老師和同學(xué)們學(xué)習(xí)、交流外，還把創(chuàng)作心得整理出來(lái)，虛心向各位老師討教求技，每一次構(gòu)圖和起筆都希望能領(lǐng)會(huì)一二。

一刻不忘向前人先賢問(wèn)青山學(xué)花鳥(niǎo)是自己創(chuàng)作的重要源泉之一，她遠(yuǎn)臨范中立、馬遙父、徐文長(zhǎng)、四王、八大，近摹黃賓虹、吳昌碩、齊白石，每天的研習(xí)琢磨，在技法上的掌握和進(jìn)步并沒(méi)有讓李月冬在短時(shí)間內(nèi)有太大的新意起色，但她知道山水與花鳥(niǎo)畫(huà)的“擬古”是自己一生不可荒廢的臨摹課程，更是“覺(jué)悟畫(huà)道”的必經(jīng)之路。努力尋找前人的足跡，使她受益匪淺！在“技”的起點(diǎn)上望“道”而求索。

“外思造化，中得心源”是中國(guó)畫(huà)要旨，但，如何能在創(chuàng)作者與客觀(guān)物象之間形成并落地生根為一種有效的辯證關(guān)系？是代代書(shū)畫(huà)家百求而不易得的“山巒疊翠”！

作為一名職業(yè)畫(huà)家，她對(duì)書(shū)畫(huà)創(chuàng)作的追求是刻苦和癡迷的。除了平時(shí)苦練山水和花鳥(niǎo)畫(huà)技法之外，她大量的時(shí)間均寄情于真山真水、真花鳥(niǎo)。這期間寄托著她對(duì)繪畫(huà)世界里的夢(mèng)想展望和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的無(wú)比期待！赴云南，登泰山，飛海南，上黃山。時(shí)而在山間寫(xiě)生，時(shí)而花鳥(niǎo)盛飛處速寫(xiě)；毛筆在畫(huà)版上揮毫，鉛筆在速寫(xiě)本上劃動(dòng)；不時(shí)用相機(jī)或手機(jī)記錄下那云卷云舒的瞬間，為自己在“遷想妙得”時(shí)，作啟智的記憶參考。

李月冬在清月軒中從不惜力，寒冬盛夏皆如此！自己經(jīng)常自嘲：“人家都說(shuō)畫(huà)家是文化人，可我怎么覺(jué)得既是腦力勞動(dòng)，也是體力勞動(dòng)者呀”！一句玩笑驅(qū)除了疲憊，她又重新開(kāi)始揮毫研習(xí)！

書(shū)法，應(yīng)該是繪畫(huà)者的日課。她常常鼓勵(lì)自己，雖不能詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印均涉獵，但書(shū)法一定要刻苦學(xué)習(xí)，她深知書(shū)法對(duì)于自己繪畫(huà)的意義是什么！有人說(shuō)：“我們從不缺少夢(mèng)想和渴望，而我們?nèi)鄙俚氖菍?duì)他們的真誠(chéng)與堅(jiān)守”！

在生活中尋覓靈感，是李月冬創(chuàng)作的又一重要方式方法，王維有詩(shī)云：“遠(yuǎn)看山有色,近聽(tīng)水無(wú)聲。春去花還在，人來(lái)鳥(niǎo)不驚。”在她的繪畫(huà)世界里，對(duì)筆下夢(mèng)想中的山水與花鳥(niǎo)和現(xiàn)實(shí)中的山清水秀與鳥(niǎo)語(yǔ)花香有著非同尋常的依存和愛(ài)惜！雖然，現(xiàn)如今缺少古人的那份“獨(dú)得山水清靜，唯有鳥(niǎo)鳴四維”的環(huán)境，但，如果筆下意境營(yíng)造的致美得當(dāng)，她，是一定能夠在繪畫(huà)的世界里，讓夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的！讓我們拭目以待。