一年一度的上海國(guó)際電影節(jié)如約而至，今年的排片表與往年一樣有午夜場(chǎng)電影。

我第一次在電影節(jié)看午夜場(chǎng)，還是猶猶豫豫的，那場(chǎng)在上海影城展映的《乳牙》開映時(shí)間是23點(diǎn)20分。我算了一下時(shí)間，這部片子時(shí)長(zhǎng)120分鐘，等到看完，已經(jīng)不是半夜三更，而是入了四更了。朋友們看出我的遲疑，笑著慫恿，難道你以前沒有看過通宵電影，難道沒有留下美好的回憶？我當(dāng)然看過，可那是年少輕狂的時(shí)候了。

記得有一年的大年初一，就是在東海電影院看了通宵場(chǎng)的，從晚上11點(diǎn)看到次日早上6點(diǎn)，看了四部電影，兩部國(guó)產(chǎn)片、兩部譯制片。入場(chǎng)時(shí)，只見觀眾手里提著大包小包，里面都是過年時(shí)吃的東西，有瓜子，有花生，有牛軋?zhí)?，有香蕉橘子，還有八寶飯。這些吃食都香噴噴的，沖淡了電影故事里的悲苦味。坐在我們這群朋友邊上的是一位大叔，他從頭到尾在嗑瓜子，凡是看到戰(zhàn)爭(zhēng)片里有侵略者在沖鋒、偵探片里有人被陷害、愛情片里有男女主角在擁吻，他都會(huì)大聲地“呸”地吐出一口瓜子殼，結(jié)果周圍的觀眾都忍不住笑了起來，所有的影片都活生生地變成了喜劇?？吹谌科訒r(shí)，我已撐不住了，睡意蒙眬間大家問我劇情，我說得他們目瞪口呆，原來是我自己做的夢(mèng)。

當(dāng)然，電影節(jié)的午夜場(chǎng)與昔日的通宵電影不可比擬。去年電影節(jié)，我也去看了場(chǎng)午夜場(chǎng)，片子叫《驀然回首》，是在天山電影院看的，晚上11點(diǎn)放映的。這是一部很樸實(shí)不炫技的2D動(dòng)畫片，講述兩個(gè)漫畫女孩的成長(zhǎng)故事。藤野是位熱愛漫畫，有無限創(chuàng)意的天才少女，她的才華令她擁有驕傲乃至自負(fù)的資本。然而，在面對(duì)同樣懷揣夢(mèng)想、畫技日益精進(jìn)的京本時(shí)，藤野心中卻泛起了層層漣漪，競(jìng)爭(zhēng)的火花點(diǎn)燃了她內(nèi)心的斗志，同時(shí)也悄然種下了一顆名為“嫉妒”的種子。多年之后驀然回首，藤野發(fā)現(xiàn)，那些讓自己焦慮不堪的良性競(jìng)爭(zhēng)者，才是一生中最好最值得付出的朋友。這樣一部動(dòng)畫片，看得不少觀眾唏噓落淚，我想，應(yīng)是戳中了當(dāng)下內(nèi)卷不已的社會(huì)痛點(diǎn)吧。我走出影院時(shí)，半夜里的夏風(fēng)輕輕搖曳，我看見擦肩路人的面目忽隱忽現(xiàn)，而我自己的身影也是忽長(zhǎng)忽短，這便是光影交錯(cuò)間所映出的真實(shí)了。

其實(shí)，就在那些電影大師中，亦不乏午夜場(chǎng)的愛好者。據(jù)說卓別林常喬裝打扮后潛入午夜場(chǎng)，看看觀眾對(duì)自己電影的反應(yīng)，一次，他禁不住跟著觀眾笑得前仰后合，導(dǎo)致假發(fā)脫落，被觀眾認(rèn)出后竟引發(fā)更大的笑聲。王家衛(wèi)拍《花樣年華》時(shí)，常在深夜獨(dú)自去一家電影院看老電影，有次看到一半停電了，他就在黑暗中坐了兩個(gè)小時(shí)，腦海里晃過點(diǎn)點(diǎn)燭火，后來，他在片中的一場(chǎng)戲里真的用上了燭光。黑澤明晚年失眠嚴(yán)重，便午夜驅(qū)車去小影院看自己年輕時(shí)導(dǎo)演的作品，看《羅生門》那夜，只有他一個(gè)觀眾，當(dāng)電影放到樵夫走進(jìn)森林那段，他突然起身大喊“那里本該有只畫眉鳥！”嚇得放映員差點(diǎn)報(bào)警，之后翻查劇本，果然有段關(guān)于畫眉鳥的描寫，只是因?yàn)楫?dāng)年特效做不出來而被刪掉了。

這些軼事真真假假，流傳在影迷間，倒比電影本身更耐人尋味。我想，午夜電影的魅力，大概就在其處于夢(mèng)與醒的邊界上。白天的電影太清晰，像被理性之光照透；深夜的電影卻蒙著一層睡意，半夢(mèng)半醒間，觀眾會(huì)將銀幕上的故事當(dāng)成自己的記憶，或把自己的往事錯(cuò)認(rèn)為某部看過的老片子。

今年的電影節(jié)，我還會(huì)去看午夜場(chǎng)的，或許，還會(huì)遇到制片人和導(dǎo)演，我就跟他們建議，何不拍一部關(guān)于午夜影院的電影，片中應(yīng)該有午夜場(chǎng)的各色觀眾。畢竟，那些在銀幕的反光中忽明忽暗的臉，比任何故事都動(dòng)人。