摘 要：

陳崇正《香蕉林密室》借陳大同之手，構(gòu)建了一個(gè)以身體（子宮）為原點(diǎn)，層層疊置的三維時(shí)空系統(tǒng)：物理密室（原始意味）、心理密室（自我救贖）、歷史密室（現(xiàn)代性消解），用以對(duì)抗現(xiàn)代化進(jìn)程、政治權(quán)力、機(jī)器物化。但當(dāng)這些具有南方特質(zhì)的空間被時(shí)代和人工智能祛魅和掀開(kāi)，遂宣告了一個(gè)樸素民間想象時(shí)代的終結(jié)。至此，陳崇正通過(guò)一個(gè)以身體為核心的具身性游戲，書(shū)寫(xiě)了一個(gè)人工智能時(shí)代到來(lái)之前的民間文化防御神話(huà)，密室的生成機(jī)制與瓦解過(guò)程，揭示了技術(shù)理性對(duì)民間想象力的解構(gòu)邏輯。

關(guān)鍵詞：

陳崇正；具身性；人工智能；祛魅

在人工智能即將撕碎最后一片人類(lèi)經(jīng)驗(yàn)的臨界時(shí)刻，新南方寫(xiě)作代表作家陳崇正用文字在《香蕉林密室》中構(gòu)建了一座存放民間想象力的諾亞方舟。這座以子宮為原型的密室，不僅是物理空間的異托邦，更是一場(chǎng)關(guān)于身體、記憶與技術(shù)的哲學(xué)實(shí)驗(yàn)——當(dāng)算法試圖將世界翻譯成透明的二進(jìn)制代碼，那些柔軟的水果、潮濕的瘴氣、幽閉的甬道與龜裂的陶罐，正以頑固的生澀性、本能性守護(hù)著未被解析的人性暗礁。

陳大同基于對(duì)初戀米小年愛(ài)巢禮物的構(gòu)建設(shè)想，以南方水果之王——香蕉，在棲霞山半步村徒手建造了一個(gè)香蕉林密室：“數(shù)不盡的通道，數(shù)不盡的分岔，數(shù)不盡的死路，還有垂直于地面的暗洞，沒(méi)有繩索無(wú)法往回走的斜洞；有些道路通向蛇窩，有些道路通向蝎子窩蜈蚣窩，有些道路通向暗流洶涌的泉眼，有些道路通向無(wú)法窮盡的曲折深洞?！保?］這個(gè)密室與博爾赫斯的《小徑分岔的花園》所創(chuàng)設(shè)的迷宮有異曲同工之妙。《小徑分岔的花園》中，迷宮是時(shí)間的隱喻，分岔小徑指向平行宇宙的無(wú)數(shù)可能；而陳崇正的香蕉林密室則將這種分岔性錨定在人類(lèi)起源的混沌現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)愛(ài)巢的個(gè)人夢(mèng)想轟塌后，卻泛化成為了南方人（潮汕人）天災(zāi)人禍的避難所、孕婦的隱身所、看押瘋子的監(jiān)護(hù)所、逃犯的藏匿所、處置仇人的施刑場(chǎng)……當(dāng)余準(zhǔn)以智性游戲解構(gòu)線性史觀時(shí)，陳大同卻以柔軟的水果樹(shù)覆蓋下的密室重構(gòu)了文明的修羅場(chǎng)——一個(gè)以身體（子宮）為原點(diǎn)，層層疊置的四維時(shí)空系統(tǒng)：物理密室（原始意味）、心理密室（自我救贖）、歷史密室（現(xiàn)代性消解），用以對(duì)抗現(xiàn)代化進(jìn)程、政治權(quán)力、機(jī)器物化和文化斷裂。在人工智能時(shí)代到來(lái)之際，在賽博后人類(lèi)的美人城（造夢(mèng)工作室、人造子宮）出現(xiàn)之前，香蕉林密室里那些通向蛇窩蝎穴的歧路，恰是啟蒙敘事刻意遮蔽的文明暗面，也是對(duì)人工智能時(shí)代一種烏托邦的、民間的抵抗敘事。

01

密室的具身生成：

母性空間的人文隱喻

在香蕉林密室里，縱橫交錯(cuò)、“斜”“正”復(fù)合分叉的構(gòu)造邏輯，讓密室絕非簡(jiǎn)單的物理掩體，而是以子宮為原型，以身體為媒介，以具身性為方法的返鄉(xiāng)儀式空間。這一空間形態(tài)的生成，既暗合了克里斯蒂娃的從柏拉圖《蒂邁歐篇》中借用的“母性空間”（chora，科拉）對(duì)主體性的原始形塑，又呼應(yīng)了梅洛-龐蒂關(guān)于“身體-世界”互滲的知覺(jué)現(xiàn)象學(xué)理論。當(dāng)我們將密室視為承載記憶的具身性實(shí)踐時(shí)，其空間敘事便超越了傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義框架，成為技術(shù)祛魅時(shí)代重構(gòu)身體主體性的詩(shī)學(xué)裝置。

首先，陳大同以子宮為原型展開(kāi)母體基質(zhì)的空間生產(chǎn)。在香蕉林深處構(gòu)建的密室，本質(zhì)上是一場(chǎng)以身體為原點(diǎn)的精神返鄉(xiāng)運(yùn)動(dòng)。這座藏匿于地下的迷宮，以隱秘的螺旋甬道、恒定的體溫濕度、幽閉的腐殖氣息，在空間形態(tài)與感官體驗(yàn)上復(fù)現(xiàn)了人類(lèi)最初的生命場(chǎng)域——子宮。香蕉林密室的空間構(gòu)造本質(zhì)上是子宮的拓?fù)鋵W(xué)變形。克里斯蒂娃在《恐怖的權(quán)力》中指出，母性空間作為“前符號(hào)態(tài)”（semiotic）的容器，具有容納矛盾與混沌的基質(zhì)功能［2］。小說(shuō)中密室“斜正交織”的甬道網(wǎng)絡(luò)，恰似子宮褶皺在三維空間的投射——陳大同最初將其設(shè)計(jì)為防空洞的改造體，卻在實(shí)踐中演變?yōu)榈叵聥D產(chǎn)醫(yī)院，這種功能嬗變印證了列斐伏爾（Henri Lefebvre）的“空間生產(chǎn)”理論：物理空間在實(shí)踐活動(dòng)中被賦予社會(huì)關(guān)系的象征意義。當(dāng)密室通過(guò)麻阿婆將接生技術(shù)傳授給陳大同妻子彭細(xì)花，不僅僅成為抵御超生追捕的避難所，還成為接生了半步村、白水鎮(zhèn)數(shù)百嬰兒的“人造子宮”時(shí)，其空間屬性已從個(gè)體抵御轉(zhuǎn)向生命孕育，并實(shí)現(xiàn)了從父權(quán)技術(shù)空間到母性倫理空間的符號(hào)轉(zhuǎn)換。當(dāng)陳大同詢(xún)問(wèn)麻阿婆如何處置米小年和龍大志的“孽種”墮胎時(shí)，問(wèn)了兩遍麻阿婆都不搭理，“最后才開(kāi)口說(shuō)話(huà)：‘都是你們男人干的好事！還沒(méi)成型，你拿到碧河邊去，倒進(jìn)碧河里，河神總會(huì)原諒人的罪孽。碧河之神，保佑平安！’我二叔心想，又不是我的錯(cuò)，怎么把其他男人的錯(cuò)也算在我頭上?！保?］一個(gè)男性個(gè)體的錯(cuò)，在女性眼中，其實(shí)是一整個(gè)男性群體的錯(cuò)。這是香蕉林從一個(gè)具有包藏孕育的母性基質(zhì)向排污對(duì)抗的矛盾轉(zhuǎn)換的過(guò)程。顯然，在不斷演化中，香蕉林密室已經(jīng)不再是純粹的母性空間，而是不停地被異質(zhì)所刺激、打破和異化。這種轉(zhuǎn)換在人工智能介入后遭遇的異化就更為明顯與顛覆性。美人城項(xiàng)目將密室改造為人造子宮實(shí)驗(yàn)室，通過(guò)剝離肉身感知（如冷凍大腦、虛擬現(xiàn)實(shí)植入）完成了對(duì)母性空間的祛魅。這恰如哈拉維批判的“賽博格神話(huà)”——技術(shù)理性將身體分解為可編程的零件，子宮從生命源頭降維成生物工廠的孵化器。陳大同最終的自閹行為，正是對(duì)技術(shù)異化母體的絕望反抗：當(dāng)密室失去孕育完整生命的能力，男性氣概的象征（香蕉林）與女性生殖隱喻（密室）的雙重崩塌，宣告了具身性存在根基的瓦解。陳大同甚至親手殺死并埋葬兒子陳風(fēng)來(lái)，事實(shí)上就意味著親手扼殺并埋葬自己“畸形”的理想。

其次，香蕉林密室探索者以身體為媒介展開(kāi)空間意義的具身實(shí)踐。密室的“分叉構(gòu)造”本質(zhì)上是具身認(rèn)知的物理化呈現(xiàn)。梅洛-龐蒂?gòu)?qiáng)調(diào)，身體不是被動(dòng)的感知接收器，而是通過(guò)運(yùn)動(dòng)意向性“測(cè)繪”空間的活態(tài)存在：“人類(lèi)的行為也只有在物理秩序和生命秩序的基礎(chǔ)上才能展開(kāi)，并創(chuàng)造出新的場(chǎng)所和意義?！?dāng)意識(shí)一旦獲得，意識(shí)由之而來(lái)的歷史本身反過(guò)來(lái)成了‘意識(shí)所給出的一個(gè)場(chǎng)景’”［4］。小說(shuō)人物在密室中的探索軌跡——如關(guān)多寶一家五口逃離肖虎計(jì)劃生育的追捕來(lái)到密室，帶領(lǐng)家人依照陳大同當(dāng)時(shí)的方法挪開(kāi)尿缸，鉆進(jìn)密室，并分頭在密室中探尋出口；龍大志為逃避追捕在甬道中盲目前行，關(guān)立冬為尋找生育庇護(hù)所觸摸墻壁上的潮濕青苔——都是通過(guò)身體運(yùn)動(dòng)重構(gòu)空間意義的典型案例。斜向通道帶來(lái)的失衡感、岔路選擇引發(fā)的焦慮、密閉空間觸發(fā)的幽閉恐懼，這些知覺(jué)體驗(yàn)共同構(gòu)成了德勒茲所說(shuō)的“感覺(jué)的邏輯”：身體在運(yùn)動(dòng)中生成空間，空間亦反向塑造身體的感知模式。陳崇正將超越時(shí)間和空間的機(jī)器，與女人的身體進(jìn)行了劫后重生的感受鏈接：當(dāng)香蕉林密室被肖虎們燒毀后，陳大同突然發(fā)現(xiàn)“真正的密室原來(lái)在自己的妻子身上，只是他一直都忽略了。那里正在孕育著一個(gè)新的生命，這是一件多么神奇的事。”［5］這種在空間與身體之間來(lái)回穿梭，并進(jìn)行記憶的保存和考古的過(guò)程，類(lèi)似于本雅明將城市漫游者比作“用腳步書(shū)寫(xiě)記憶的考古學(xué)家”，當(dāng)陳大同試圖通過(guò)密室重構(gòu)母體庇護(hù)時(shí)，他不得不將子宮升格為戰(zhàn)斗堡壘，密室探索者則以身體為工具，在觸碰密室墻壁的裂縫、嗅聞黑姜的辛辣氣息時(shí)，激活了半步村的集體記憶。當(dāng)陳大同在密室深處發(fā)現(xiàn)日軍遺留的防毒面具，他通過(guò)穿戴這一“身體延伸物”，瞬間與歷史時(shí)空中的受難者產(chǎn)生知覺(jué)共情。

因而，在陳大同的構(gòu)想與實(shí)踐下，香蕉林密室成為南方人類(lèi)文明的根本性起源，而這個(gè)起源以密室的垂直暗洞與斜向甬道的鑲嵌方式，構(gòu)成雙重悖論：向下掘進(jìn)的暗洞隱喻著對(duì)母體子宮的追溯渴望，而無(wú)法回返的斜洞則宣告了文明發(fā)展中的單向性。這種線性史觀下的空間矛盾復(fù)現(xiàn)了人類(lèi)存在的根本困境：對(duì)起源的鄉(xiāng)愁與勢(shì)如破竹的工業(yè)科技發(fā)展，如同毒蝎的雙螯，將人永恒撕裂在回溯與突圍之間。當(dāng)博爾赫斯的主人公在迷宮中尋找形而上的時(shí)間謎底時(shí)，香蕉林的探索者卻在蛇蛻與蛛網(wǎng)間觸摸到文明起源中玄妙的因子——每條歧路都是被正統(tǒng)歷史刪除的潛在起點(diǎn)，每個(gè)毒蟲(chóng)巢穴都保存著未被規(guī)訓(xùn)的野性基因，尤其那塊懸浮的石頭正啟示著起源的乾坤陰陽(yáng)、虛實(shí)輕重的神秘元性。而泉眼的暗流在迷宮深處轟鳴，提示著所有分岔道路的終極宿命：無(wú)論是選擇蛇徑還是蝎道，最終都將被卷進(jìn)文明起源的混沌場(chǎng)中。這使密室成為一部反向的《創(chuàng)世紀(jì)》——不是上帝說(shuō)要有光，而是無(wú)數(shù)黑暗的可能性在潮濕的巖縫中蠕動(dòng)，等待被敘述或遺忘。當(dāng)現(xiàn)代性暴力將人的存在切割為離散的數(shù)據(jù)流，這座密室以其頑固的肉身性，將“進(jìn)入”的動(dòng)作升華為重返母體的精神分娩，在技術(shù)祛魅的時(shí)代風(fēng)暴中，為破碎的民間記憶保留最后的溫床。

02

時(shí)空的三重迷霧：

不停疊置的抵抗詩(shī)學(xué)

通過(guò)以母性空間（子宮）為起點(diǎn)的設(shè)計(jì)，陳崇正借身體最終建立起的是一種身體性在世的思想。這里的“身體性”與梅洛-龐蒂的“身體性”同樣是個(gè)非常含混又可供衍生的概念，它不單單指支撐著我們行動(dòng)的可見(jiàn)和可觸的軀體，也包括我們?cè)跉v史真實(shí)中的意識(shí)和心靈，甚至包括我們身體置身其上，并且與機(jī)器共處的賽博格虛擬現(xiàn)實(shí)境遇。因此，《香蕉林密室》中的“身體性”是一個(gè)迭代開(kāi)去、不停疊置的整體概念，它“對(duì)立于任何身體/心靈、身體/物體、身體/世界、內(nèi)在/外在、自為/自在、經(jīng)驗(yàn)/先驗(yàn)等等二元論的概念，而是把所有這些對(duì)立的二元全部綜合起來(lái)了?！保?］地面香蕉林+地下密室所構(gòu)建起來(lái)的，是時(shí)空的四重迷霧，陳大同正意欲通過(guò)這三重迷霧預(yù)先解構(gòu)各種二元論所帶來(lái)的命定。

第一重迷霧：巫幻思維下的物理密室——重建身體對(duì)生命的生物感知。香蕉林密室首先是一個(gè)充滿(mǎn)巫術(shù)思維的生物性空間，其通過(guò)潮濕、悶熱的南方地理特性與迷宮式洞穴結(jié)構(gòu)，重構(gòu)了現(xiàn)代性規(guī)訓(xùn)之外的身體感知系統(tǒng)。陳大同將密室建造于棲霞山天然洞穴中，香蕉林“密不透風(fēng)”的植被遮蔽與“怪石嶙峋”的地貌特征，形成天然的感知屏障。進(jìn)入到密室中，需要進(jìn)行感官重置：密室中的特殊聲響（如地下水滴聲、蝙蝠振翅聲）與奇異光影（洞穴折射的磷火微光）構(gòu)成了超越日常經(jīng)驗(yàn)的感官場(chǎng)域，迫使進(jìn)入者啟動(dòng)原始的生物性警覺(jué)，如陳星光初次踏入時(shí)“毛孔張開(kāi)、脊背發(fā)涼”的生理反應(yīng)；而最令人玄幻的莫過(guò)于麻阿婆山洞失蹤傳說(shuō)與“漂浮黑石”的神秘現(xiàn)象，以巫術(shù)的接觸律懸置將科學(xué)理性與常識(shí)，引進(jìn)入者回歸“萬(wàn)物有靈”的認(rèn)知模式。這種思維在陳大同將密室改造為孕婦避難所時(shí)達(dá)到頂峰——產(chǎn)房?jī)?nèi)新生兒的啼哭與洞壁滲水的滴答聲形成生命共振。關(guān)于密室的傳聞都是圍繞著密室的“神奇”而展開(kāi)的，說(shuō)駐扎過(guò)研究神秘生物技術(shù)的專(zhuān)家，是北京那邊派來(lái)的秘密小組，發(fā)現(xiàn)了地下的可以實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)生不老夢(mèng)想的特殊物質(zhì)，更重要的“香蕉林密室其實(shí)是人間與地獄的交界處，相當(dāng)于閻羅王的鼻孔，只是人類(lèi)的鼻孔只有兩個(gè)，閻羅王的鼻孔結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，所以被陳大同當(dāng)成天然的地下室的洞穴其實(shí)都鏈接著靈魂終極歸宿的幽冥世界?！保?］被密室監(jiān)禁的龍大志、肖虎都出現(xiàn)了瘋癲，密室?guī)Ыo肖虎最大的顛覆，莫過(guò)于“時(shí)間在折疊”“宇宙就像千層糕”“外星人就在我們身邊”等思維觀念上的沖擊，而肖虎反復(fù)念叨的這幾句話(huà)，無(wú)非就是時(shí)間、空間、人類(lèi)的神秘莫測(cè)、變幻無(wú)常，這種“神”性，回溯到最原始素樸的對(duì)天地世界、萬(wàn)物有靈的感知。此重迷霧實(shí)質(zhì)是對(duì)技術(shù)社會(huì)“祛魅化”的反撥，通過(guò)重構(gòu)身體與自然元素的直接對(duì)話(huà)（如肖虎被困時(shí)舔食洞壁青苔的本能），揭示被城市文明壓抑的生命原初感知力。

第二重迷霧：畫(huà)地為牢的心理空間——重建集體創(chuàng)傷記憶。密室作為心理防御機(jī)制的實(shí)體化，承載著改革開(kāi)放初期嶺南鄉(xiāng)村的集體創(chuàng)傷。陳大同將龍大志、肖虎等“瘋子”囚禁于密室的行為，實(shí)則是將時(shí)代暴力轉(zhuǎn)化為可掌控的心理劇場(chǎng)。在這里，孕婦在密室分娩的場(chǎng)景，如細(xì)花嬸子接生時(shí)的“血水滲入紅土”，將時(shí)代對(duì)個(gè)體生命造成的身體規(guī)訓(xùn)轉(zhuǎn)化為民間口述史的肉身銘寫(xiě)。彭細(xì)花的墓碑與密室下隱藏的另一塊不知名的先人神秘墓碑，以及“石敢當(dāng)”，成為了對(duì)帶隊(duì)破壞作為孕婦避難所的密室的肖虎們，心頭揮之不去的詛咒，迫使他借彭細(xì)花托夢(mèng)的方式來(lái)完成對(duì)香蕉林密室重建的認(rèn)可，以及恢復(fù)正常人思維和生活的一個(gè)重要儀式。這是一種對(duì)自我的懺悔，更是對(duì)時(shí)代所造就的集體創(chuàng)傷記憶的贖罪與平復(fù)。因此，可以看到，被活埋的陳風(fēng)來(lái)尸體與陳大同失蹤后遺留的衣物，構(gòu)成家族創(chuàng)傷的潘多拉魔盒，其空間密閉性阻斷了創(chuàng)傷記憶的線性消解，反而通過(guò)“幽靈重現(xiàn)”（如陳大康頭顱冷凍術(shù)）形成代際傳遞、綿延不斷的創(chuàng)傷記憶。這種自我囚禁的心理機(jī)制，在關(guān)立春自殺事件中達(dá)到極致：關(guān)立春因被龍大志（印然大師）強(qiáng)暴而墜入情欲深淵，并無(wú)意害死了陳風(fēng)來(lái)，最終在香蕉林密室中自殺，事件達(dá)到極致：她將香蕉林視為“最后的潔凈之地”，實(shí)則陷入更深的認(rèn)知牢籠。密室由此成為集體無(wú)意識(shí)的避難所與創(chuàng)傷放大器。

第三重迷霧：歷史密室——對(duì)現(xiàn)代性的消解。陳大同對(duì)香蕉林密室的建構(gòu)基于“宇宙是一個(gè)洋蔥”的神秘昭示，這也是后面肖虎被囚禁密室后發(fā)瘋常常囈語(yǔ)的一句話(huà)，它所隱喻的，實(shí)則上是對(duì)于線性時(shí)間、單向性空間觀的解構(gòu)。層層包裹，揭開(kāi)了一層還有一層，打開(kāi)了外層還有更多等待打開(kāi)的內(nèi)層的結(jié)構(gòu)方式，香蕉林密室作為歷史褶皺的存儲(chǔ)裝置，通過(guò)空間疊合解構(gòu)線性史觀，它要表達(dá)的，是以一個(gè)超越時(shí)空，超越歷史的樣態(tài)，對(duì)歷史展開(kāi)藏污納垢，對(duì)縈繞在歷史上的現(xiàn)代性進(jìn)行消解。在密室里，時(shí)間是不停疊置、坍縮的：洞穴內(nèi)發(fā)現(xiàn)的抗戰(zhàn)時(shí)期日軍頭盔與90年代超生罰款單據(jù)共存，形成“巫術(shù)時(shí)間”（沃爾特·翁語(yǔ)）的共時(shí)性敘事，消解現(xiàn)代性進(jìn)步史觀；而當(dāng)密室從藏匿孕婦的難所到停頓客棧，再到招商引資的旅游奇觀，再到《美人城手記》的美人城，揭示著歷史書(shū)寫(xiě)的暴力和荒謬本質(zhì)——所謂“藏污納垢”實(shí)則是權(quán)力話(huà)語(yǔ)對(duì)邊緣生存策略的污名化；香港富商鐵吉祥對(duì)密室進(jìn)行總投資兩個(gè)億的商業(yè)開(kāi)發(fā)，將香蕉林密室從歷史創(chuàng)傷轉(zhuǎn)化為消費(fèi)符號(hào)，也轉(zhuǎn)化為人工智能的虛擬現(xiàn)實(shí)符號(hào)，暴露了時(shí)代強(qiáng)勢(shì)發(fā)展邏輯對(duì)歷史深度的消解與碾平。陳大同失蹤前的瘋癲狀態(tài)，正是對(duì)這種現(xiàn)代性暴力的終極反抗：他不斷挖掘新洞穴的行為，實(shí)質(zhì)是在建構(gòu)抵抗歷史敘事的“負(fù)空間”。

03

未完成的祛魅：

人工智能前夜的民間神話(huà)

說(shuō)到底，“虛設(shè)的戰(zhàn)士”陳大同建造的香蕉林密室，就是一個(gè)基于個(gè)人的、民間的、想象性的文化對(duì)抗。香蕉林密室作為民間文化的最后堡壘，通過(guò)空間實(shí)踐構(gòu)建另類(lèi)價(jià)值體系。然而，值得追問(wèn)的是，為什么陳大同最終以失蹤與發(fā)瘋為落幕？為何只是一個(gè)“虛設(shè)的戰(zhàn)士”：“他接下來(lái)的日子，就如西西弗斯一樣，整天將石頭推上山，明天讓它滾下來(lái)?！保?］

這個(gè)民間神話(huà)首先是一種具身對(duì)抗的身體政治。不管是以一己之力對(duì)半步村、白水鎮(zhèn)的上百個(gè)被時(shí)代所控制的生命的庇護(hù)，還是對(duì)肖虎、龍大志、陳風(fēng)來(lái)等人的身體監(jiān)禁與處理，陳大同都儼然是站在人間與地獄的通道上，掐住閻王的一個(gè)鼻孔，行使著生命判決的權(quán)力，這種權(quán)力將國(guó)家暴力反轉(zhuǎn)為民間私刑，完成對(duì)權(quán)力機(jī)制的肉身解構(gòu)，尤其是陳大同摘除肖虎睪丸的復(fù)仇罪罰，將密室功能上升為民間權(quán)力對(duì)政治權(quán)力的一種刑罰。在韋伯的現(xiàn)代性理論中，“祛魅”意味著理性對(duì)神秘主義的驅(qū)逐，但陳崇正筆下的香蕉林密室卻呈現(xiàn)出“祛魅未完成”的復(fù)雜狀態(tài)。陳大同設(shè)計(jì)的三重密室，本質(zhì)上是將民間神話(huà)體系編碼為“身體—空間”的具身性防御系統(tǒng)：通過(guò)香蕉林的迷宮與月光折射規(guī)律模擬巫術(shù)儀式（如小說(shuō)中“月影占卜”的描寫(xiě)），實(shí)則是借助自然規(guī)律建構(gòu)神秘；通過(guò)口述檔案的碎片化編排，將土改運(yùn)動(dòng)中的暴力事件轉(zhuǎn)化為“鬼火傳說(shuō)”，以隱喻抵抗官方史學(xué)的單一敘事。還有許多諸如此類(lèi)的建構(gòu)，陳大同、陳大康、肖虎、米小年這香蕉林密室的第一代人本身，乃至于與第二代人小界、關(guān)立春、關(guān)立冬、陳星河、陳星光、肖淼、陳風(fēng)來(lái)之間，這種理性與神秘的交織，形成整個(gè)半步村難以條分縷析的一種狀態(tài)，既神秘又理性，既理性又時(shí)刻被現(xiàn)實(shí)推動(dòng)著，既被現(xiàn)實(shí)推動(dòng)著又時(shí)刻有一股原始的力量支配……這種文化心理，呼應(yīng)了韋伯所言的祛魅第一階段“宗教理性化”的特征——并非消滅神秘，而是用理性邏輯重構(gòu)神秘［9］，而這也是陳大同香蕉林密室起源于具身性設(shè)計(jì)，而終于自然的“生老病死”的必然結(jié)局。

這個(gè)民間神話(huà)必然地是一種區(qū)域文化的保守對(duì)抗。潮汕地區(qū)可以說(shuō)是中國(guó)版圖上的南方之南，從中原遷徙而來(lái)，帶著厚重的中原文化因素，其中，祠堂文化，就是極為典型的文化現(xiàn)象。從建筑而言，潮汕祠堂擁有當(dāng)世最精湛的建筑藝術(shù)，以石雕、木雕、嵌瓷等堆砌而成；從文化方面看，潮汕祠堂推崇以感恩先祖、恢弘祖德、敦睦親情、教化后人為主題的文化，至今保留古老的禮儀規(guī)程，在國(guó)內(nèi)其他地方均已少見(jiàn)。祠堂正是堅(jiān)守傳承家族文化的潮汕人的核心空間載體。潮汕宗祠作為“祖先靈魂棲居之所”（《禮記·祭義》），承擔(dān)著祭祀、議事、懲戒等社會(huì)功能。小說(shuō)中宗祠雕梁畫(huà)棟的蝙蝠紋飾與五世同堂的族譜木匣，構(gòu)成了潮汕人“以祠為核”的生存秩序。然而，美人城的規(guī)劃必然無(wú)法與陳氏祠堂共一而存，因此圍繞著陳氏祠堂的拆遷與賠款，作為曾經(jīng)的村書(shū)記實(shí)質(zhì)上的族長(zhǎng)陳大康被鎮(zhèn)長(zhǎng)提前支走，留下陳大同孤身奮戰(zhàn)，最終陳氏祠堂在關(guān)多寶的一己之利的火把中燒毀殆盡，與香蕉林密室這個(gè)地下空間“四通八達(dá)卻無(wú)出口”的結(jié)構(gòu)，形成了對(duì)潮汕宗族文化在現(xiàn)代化沖擊下的困境的隱喻：既維系著祠堂記憶的文化根系，又陷入自我循環(huán)的敘事閉環(huán)。最后，美人城對(duì)香蕉林密室進(jìn)行了終極解構(gòu)。關(guān)多寶在自身利益的誘使下，一把火燒毀了陳氏祠堂，而他在懺悔中說(shuō)，他不過(guò)是想表達(dá)下意思，并沒(méi)有想輕輕一點(diǎn)火，火舌便瞬間蔓延肆虐，將祠堂燃燒殆盡，仿佛是“天意如此”，他只是個(gè)推手。而當(dāng)關(guān)多寶為推進(jìn)拆遷縱火焚祠時(shí)，燃燒的不僅是建筑實(shí)體，更是慎終追遠(yuǎn)的精神紐帶。這與潮汕俗諺“祠堂在，族魂存”形成強(qiáng)烈反諷，暗示市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)沖擊下民間信仰的物質(zhì)根基已然動(dòng)搖。宗祠焚毀事件折射出傳統(tǒng)威權(quán)的雙重潰?。阂环矫?，拆遷背后資本力量的介入（如旅游地產(chǎn)開(kāi)發(fā)），使宗族長(zhǎng)老的決策權(quán)讓位于經(jīng)濟(jì)理性。原本需要“三牲祭祖、擲杯問(wèn)卜”的重大事項(xiàng)，在推土機(jī)轟鳴中被簡(jiǎn)化為利益分配問(wèn)題；另一方面，年輕世代的疏離加劇權(quán)力真空，如陳星光對(duì)重建宗祠的漠然態(tài)度，與父輩“寧舍宅基不棄祠產(chǎn)”的執(zhí)念形成代際裂痕。當(dāng)美人城在廢墟上崛起，其玻璃幕墻與智能展廳構(gòu)成的科技奇觀，與祠堂原有的陰陽(yáng)井、福德公龕形成文明迭代的視覺(jué)暴力。這種空間置換正如小說(shuō)中密室變賭場(chǎng)的轉(zhuǎn)化，隱喻著資本邏輯對(duì)地域文化基因的強(qiáng)制性改寫(xiě)。值得注意的是，陳崇正通過(guò)“祠堂焚毀—密室曝光—美人城興建”的敘事鏈條，構(gòu)建了潮汕文化現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的悲愴三部曲。宗祠作為歷史密室的核心意象，其毀滅不僅宣告了民間自治空間的失效，更預(yù)示人工智能時(shí)代前夜，那些依賴(lài)身體經(jīng)驗(yàn)傳承的文化密碼終將湮沒(méi)于數(shù)據(jù)洪流。正如碧河“吞沒(méi)一切”的隱喻，傳統(tǒng)宗族文化在技術(shù)理性與資本擴(kuò)張的雙重?cái)D壓下，正在經(jīng)歷著不可逆的祛魅與重構(gòu)。

這個(gè)民間神話(huà)同樣是一個(gè)對(duì)人工智能時(shí)代不可能完成的祛魅。陳大同的這種民間的、原始的抵抗在人工智能介入后遭遇終極危機(jī)：陳大康曾拋棄又被鐵吉祥救下，輾轉(zhuǎn)到香港成為新人工智能技術(shù)代表的女兒小界，對(duì)陳大康實(shí)施的割頭術(shù)“頭顱冷凍記憶萃取術(shù)”，意欲將陳大康的記憶存放在機(jī)器中，留待在賽博格的后人類(lèi)美人城里，進(jìn)行實(shí)驗(yàn)并詳細(xì)了解當(dāng)年父親記憶中的歷史。這樣一個(gè)設(shè)定對(duì)于潮汕人而言，是既普通（逢年過(guò)節(jié)，潮汕人祭拜祖先拜獅頭鵝，首當(dāng)其沖的就是要對(duì)獅頭鵝實(shí)施割頭放血的儀式，這樣的儀式甚至還會(huì)以潮汕地區(qū)神圣之仙草——紅花作為凈身之仙水），又恐懼的，恐懼的是這次被割頭的是人類(lèi)，是要被卡在機(jī)器之中的人類(lèi)，并且最終要被碎片化、機(jī)器化，被放置在不銹鋼桶里。陳崇正對(duì)陳大康割頭的場(chǎng)景的描寫(xiě)，并不血腥暴力，而是充滿(mǎn)著冰冷的、機(jī)械程序式地?cái)⑹?，但是“我母親在另一個(gè)房間的角落里燃香拜菩薩”［10］，卻讓敘事形成了一種悖論與吊詭：既將身體經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化為可復(fù)制的數(shù)據(jù)流，宣告以肉身感知為根基的民間想象的徹底潰散；又是一種復(fù)魅。這種復(fù)魅不再是前現(xiàn)代的神秘主義回歸，而是哈拉維所說(shuō)的賽博格神話(huà)——人與技術(shù)、自然與文化、物質(zhì)與信息的邊界在此崩解。當(dāng)AI宣稱(chēng)已破解所有密室密碼時(shí)，老村民仍堅(jiān)持在月夜舉行“無(wú)意義儀式”，此刻的民間性已蛻變?yōu)辇R澤克定義的“斜視式信仰”：明知巫術(shù)無(wú)效，仍通過(guò)實(shí)踐維持象征秩序。

可以說(shuō)，小說(shuō)中陳大同等的努力，是一種“虛設(shè)”，但是卻又不是一種“枉然”，這種對(duì)不同時(shí)代不同維度的祛魅并非簡(jiǎn)單的“真相揭示”，而是一種情感揭示和文化傳承、血脈相連的具身性揭示。這就很可以解釋?zhuān)瑸槭裁醋罱K是當(dāng)年那個(gè)被陳大康拋棄而逃生的女兒小界，回來(lái)以AI大神的形象，重新對(duì)陳大康進(jìn)行肉身的切斷，而又進(jìn)行肉身經(jīng)驗(yàn)（記憶）的冷凍封存和下一步的還原。如果說(shuō)肉身在抵抗AI方面已經(jīng)宣布了它的無(wú)效無(wú)用，那么由肉身建構(gòu)起來(lái)的情感和經(jīng)驗(yàn)，卻是技術(shù)理性永遠(yuǎn)不能取而代之，并且還需要永遠(yuǎn)追捧的核心，而這也是人類(lèi)參與到人工智能時(shí)代的唯一的價(jià)值。

結(jié) 語(yǔ)

《香蕉林密室》將故事設(shè)定在“AI全面接管的前一年”，這個(gè)臨界狀態(tài)賦予文本獨(dú)特的理論張力，作家通過(guò)一個(gè)行將消逝的民間防御系統(tǒng)，揭示了技術(shù)祛魅時(shí)代最深刻的困境：當(dāng)AI將一切經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化為數(shù)據(jù)時(shí)，那些依賴(lài)身體、氣味、痛覺(jué)與集體記憶的敘事如何生存？香蕉林密室本質(zhì)上是用理性守護(hù)非理性，用具身性替代肉體的悖論工程，在AI全面接管的前夜，這種技術(shù)賦能的神秘主義，恰是當(dāng)代中國(guó)民間社會(huì)生存策略的隱喻——而小說(shuō)也在算法監(jiān)管的縫隙中重建敘事主權(quán)。陳崇正的答案充滿(mǎn)辯證性——被祛魅的民間神話(huà)并未死亡，而是在與技術(shù)的纏斗中蛻變?yōu)椤昂笕祟?lèi)時(shí)代的巫術(shù)”。這種巫術(shù)不再對(duì)抗科學(xué)，而是像大數(shù)據(jù)模型那樣，將理性與神秘編碼為新的雜交體。在此意義上，人工智能前夜既是終結(jié)，也是民間性重生的產(chǎn)床。

注 釋

［1］陳崇正：《香蕉林密室》，作家出版社2024年版，第27頁(yè)。

［2］［法］茱莉亞·克里斯蒂瓦：《恐怖的權(quán)力論卑賤》，張新木譯，商務(wù)印書(shū)館2018年版，第44頁(yè)。

［3］陳崇正：《香蕉林密室》，作家出版社2024年版，第52頁(yè)。

［4］張堯均編：《隱喻的身體——梅洛-龐蒂身體現(xiàn)象學(xué)研究》，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社2006年版，第18頁(yè)。

［5］陳崇正：《香蕉林密室》，作家出版社2024年版，第134頁(yè)。

［6］張堯均編：《隱喻的身體——梅洛-龐蒂身體現(xiàn)象學(xué)研究》，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社2006年版，第13頁(yè)。

［7］陳崇正：《香蕉林密室》，作家出版社2024年版，第157頁(yè)。

［8］陳崇正：《香蕉林密室》，作家出版社2024年版，第410頁(yè)。

［9］［德］馬克斯·韋伯：《中國(guó)的宗教：儒教與道教》，康樂(lè)、簡(jiǎn)惠美譯，廣西師范大學(xué)出版社2010年版。

［10］陳崇正：《香蕉林密室》，作家出版社2024年版，第415頁(yè)。