高中時(shí)，我偶然在圖書(shū)館借到一本愛(ài)倫·坡的書(shū)，就此喜歡上了懸疑題材；大學(xué)時(shí)開(kāi)始嘗試創(chuàng)作短篇懸疑小說(shuō)，全憑興趣愛(ài)好，每年產(chǎn)量很低，但一直斷斷續(xù)續(xù)堅(jiān)持著。一步步走到今天，收獲了廣大讀者的關(guān)注、影視方的青睞，也出版了第一本實(shí)體書(shū)《謀殺前夜》，真是非常新奇的人生體驗(yàn)。

我的作品不多，但我盡量讓每部作品都能帶來(lái)不一樣的感覺(jué)，尤其是都能在結(jié)尾給讀者帶去驚喜。如果問(wèn)我是怎么設(shè)計(jì)反轉(zhuǎn)的，很難回答，因?yàn)槊科≌f(shuō)的反轉(zhuǎn)不同，帶來(lái)的感覺(jué)也不一樣。把問(wèn)題擴(kuò)大，放眼于整個(gè)情節(jié)編排，我還是總結(jié)出了一些萬(wàn)變不離其宗的經(jīng)驗(yàn)。

好反轉(zhuǎn)離不開(kāi)好伏筆，只有在前文把伏筆設(shè)計(jì)好了，最終的反轉(zhuǎn)才能穩(wěn)穩(wěn)地達(dá)到“意料之外，情理之中”的效果，整個(gè)故事的結(jié)構(gòu)也能變得完整圓滿(mǎn)。有一種敘事原則叫“契訶夫之槍”。它的核心思想是：如果第一幕里掛著一把槍?zhuān)敲吹搅说谌?，這把槍必須要開(kāi)火。也就是說(shuō)，故事中如果出現(xiàn)某個(gè)元素，那么它必須在之后發(fā)揮作用。伏筆正是如此。

我的經(jīng)驗(yàn)是，契訶夫之槍要有兩次槍響。墻上掛了一把槍?zhuān)x者都能想到這把槍最后會(huì)打響，但這把槍難道只有這一個(gè)作用嗎？其實(shí)仔細(xì)想一想，還能有另一個(gè)作用，會(huì)有一聲槍響出現(xiàn)在角色心里。當(dāng)角色走進(jìn)一個(gè)房間，看見(jiàn)墻上掛著一把槍?zhuān)男那榭隙ê涂匆?jiàn)一幅畫(huà)的心情是不同的，他的想法和選擇可能也會(huì)不同。這里的槍對(duì)故事的發(fā)展產(chǎn)生了多個(gè)作用，除了最后會(huì)響以外，還能塑造人物，或者鋪墊后面的情節(jié)。就是說(shuō)，要想辦法讓伏筆的作用不止一個(gè)，至少要有兩到三個(gè)。

《謀殺前夜》這本書(shū)是中短篇集，其中《不可兒戲》廣受好評(píng)。這個(gè)故事最初的點(diǎn)子很簡(jiǎn)單，就是想在結(jié)尾寫(xiě)一個(gè)跨越數(shù)年的呼喚。我一直覺(jué)得，一句簡(jiǎn)單的呼喚在時(shí)空跨度的加持下是非常有張力的。其實(shí)我好幾篇小說(shuō)都有這個(gè)點(diǎn)子，比如《祝?！贰蹲罴褤p友》，這兩篇小說(shuō)的主角都是在多年后得知真相，或因臨死前的真情流露而向過(guò)去的人進(jìn)行呼喚，但時(shí)過(guò)境遷、物是人非，他們朝著過(guò)去的呼喚是得不到回應(yīng)的。有沒(méi)有呼喚能得到回應(yīng)？也就是一個(gè)朝著未來(lái)的呼喚，當(dāng)時(shí)沒(méi)有等到，許多年后才得到回應(yīng)。

《不可兒戲》最初的想法其實(shí)就是想寫(xiě)一個(gè)案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)發(fā)出的呼喚求救，當(dāng)時(shí)沒(méi)被聽(tīng)到，悲劇還是發(fā)生了，許多年后才被聽(tīng)到，得到了回應(yīng)。所以伏筆就是這聲呼喚，最終的反轉(zhuǎn)就是回應(yīng)。

寫(xiě)了一個(gè)伏筆就要讓它有不止一個(gè)作用。受害者發(fā)出了求救，還能有什么作用，還會(huì)被誰(shuí)聽(tīng)到？最直接的就是被案發(fā)當(dāng)時(shí)的人聽(tīng)到，比如兇手聽(tīng)到了，他可能會(huì)惱羞成怒，如果他惱羞成怒，那就表示兇手可能認(rèn)識(shí)受害者求救的對(duì)象，而且是他平時(shí)根本看不上的人。于是，我就想兇手和復(fù)仇者的關(guān)系可以設(shè)定為兄弟。哥哥非常優(yōu)秀，看不起弟弟，同時(shí)逆商很低導(dǎo)致心理扭曲；而弟弟平庸卻善良，女主既然危急時(shí)刻會(huì)呼喚他，那表示可能曾經(jīng)受過(guò)他的幫助。女主的這聲呼喚被兇手聽(tīng)到了，這可以塑造兄弟倆的人物形象，進(jìn)而也可以構(gòu)想其他情節(jié)。

進(jìn)一步再想，女主的呼喚還會(huì)被誰(shuí)聽(tīng)到，可能會(huì)被案發(fā)當(dāng)時(shí)的證人聽(tīng)到，假如證人聽(tīng)清楚了，那他應(yīng)該離現(xiàn)場(chǎng)很近，可以采取措施營(yíng)救?？墒聦?shí)是女主當(dāng)時(shí)沒(méi)被救下來(lái)，那么證人可能離得遠(yuǎn)，聽(tīng)得不清楚，甚至沒(méi)意識(shí)到發(fā)生了很?chē)?yán)重的事，可能只模糊聽(tīng)到了一個(gè)名字。那么最后事情敗露，需要他出庭作證時(shí)，他很有可能把模糊聽(tīng)到的那個(gè)名字當(dāng)成兇手。剛好，父母也不想讓哥哥葬送前途，于是弟弟替哥哥頂罪的劇情就出來(lái)了。

緊接著再想，弟弟根本沒(méi)做壞事，為什么會(huì)心甘情愿葬送自己的未來(lái)呢？為了讓這一邏輯通順，就要進(jìn)一步塑造弟弟的人物形象。他應(yīng)當(dāng)是這樣一種局外人：在生活中存在感很低，被排擠打壓得對(duì)自己不抱什么希望，就算坐十幾年牢對(duì)他來(lái)說(shuō)也不算什么大事，什么都無(wú)所謂了。

人物的內(nèi)在弧光就在于這個(gè)角色一開(kāi)始即便落到最底層，也必須暗含改變的可能，他內(nèi)心的底層邏輯中還要留存一線希望，就像彈簧一樣，被壓抑得越厲害，所積累的勢(shì)能就越大，當(dāng)某個(gè)契機(jī)出現(xiàn)時(shí)，就要爆發(fā)出強(qiáng)大的力量。弟弟這個(gè)人物的弧光，就是他再怎么被忽視，內(nèi)心仍然要有被需要的渴望，這種渴望會(huì)促使他一旦聽(tīng)到有人需要他、呼喚他，他就會(huì)傾盡全力甚至付出生命奮起反擊，來(lái)回報(bào)這種被需要的恩賜。這就剛好與我最初的想法完成了閉環(huán)。由此，這篇故事的主旨和框架就定下來(lái)了，第一重反轉(zhuǎn)和第三重反轉(zhuǎn)也確定了。

我進(jìn)一步想到，假如弟弟的復(fù)仇只為了回應(yīng)那句呼喚，庸庸碌碌十幾年就為了滿(mǎn)足一個(gè)要求，那其實(shí)還只活在自己的世界里，這個(gè)人物還沒(méi)有落到實(shí)處，需要進(jìn)一步豐富劇情。他必須完全清醒過(guò)來(lái)，他的復(fù)仇不能只有一個(gè)作用，還得有別的作用；他不能只向哥哥復(fù)仇，還得向他的原生家庭宣戰(zhàn)；他不能只給死去的人一個(gè)交代，還得給活著的人一個(gè)交代。此外，我還想讓這個(gè)人物顛覆他與哥哥之間的所謂優(yōu)秀與平庸的差距，讓他比哥哥更聰明。基于這些考慮，我設(shè)計(jì)出了第二重關(guān)于遺產(chǎn)的反轉(zhuǎn)。

以上就是《不可兒戲》情節(jié)編排的構(gòu)思過(guò)程。我認(rèn)為情節(jié)編排沒(méi)有固定的模式，但是把伏筆設(shè)計(jì)好了，讓它有不止一個(gè)作用并且被充分利用，它就可以成就動(dòng)人的反轉(zhuǎn)，還能對(duì)情節(jié)編排、人物塑造有所幫助。懸疑創(chuàng)作方面，我也還在不斷探索，希望未來(lái)能寫(xiě)出更多好看的故事。