總結(jié)2025年上半年的國(guó)產(chǎn)劇，像復(fù)盤一場(chǎng)熱鬧的“年中大考”——科目多、題型新，有人交了漂亮答卷，有人寫厚了“錯(cuò)題本”?？傮w上，當(dāng)微短劇以“快準(zhǔn)狠”搶灘屏幕，當(dāng)觀眾審美迭代快得讓人追不上，長(zhǎng)劇集還是用一份“穩(wěn)健而有亮點(diǎn)”的答卷證明，長(zhǎng)劇的生命力不在烈火烹油的重口，而在文火慢燉的入心。

這半年，國(guó)產(chǎn)劇的“多元”是肉眼可見的。從講述文物保護(hù)的《護(hù)寶尋蹤》跳出盜墓題材的獵奇套路，到《人生若如初見》在晚清民初的歷史褶皺里打撈人性悲歡，從《我叫張思德》讓革命人物“活”在觀眾心里，到《六姊妹》《北上》在年代敘事里翻出新意，長(zhǎng)劇用“不湊熱鬧”的深耕，在常規(guī)題材里挖出了新礦。這些作品或許沒有潑天的流量，卻以扎實(shí)的口碑給人啟示：長(zhǎng)劇的底氣藏在“不慌不忙講好故事”的定力里。

熱鬧背后，也有隱憂。部分懸疑涉案劇扎堆“強(qiáng)反轉(zhuǎn)”“多時(shí)空”，為了刺激感犧牲邏輯；部分古裝劇把精力花在“復(fù)刻古風(fēng)”上，劇情卻薄得像層窗紙；更有甚者，把“電影化”當(dāng)成了救命稻草——鏡頭越炫、畫面越暗，越覺得“高級(jí)”，結(jié)果把觀眾擋在了故事門外。這像極了學(xué)生時(shí)代為了“創(chuàng)新”硬凹結(jié)構(gòu)的作文：形式再花哨，內(nèi)核空洞，終是難得高分。

其實(shí)，觀眾要的從來(lái)不是“炫技”，而是“走心”?！缎U好的人生》里孫儷演的胡曼黎，離婚失業(yè)卻咬著牙不低頭，那些“打臉”“搖人”的微短劇式橋段，因?yàn)檎鎸?shí)的生活質(zhì)感而有了溫度；《折腰》被吐槽“老套”，卻靠演員把“家國(guó)與愛情”的張力演到了觀眾心尖上。這說(shuō)明：形式可以是“偏科”的，但情感必須“給足”——觀眾愿意為鮮活的人物、滾燙的情感買單，哪怕故事不夠完美。

資深導(dǎo)演的新作遇冷，更像一面鏡子?！墩嫘挠⑿邸返摹安粔蛐隆?，并非主旋律敘事乏力，而是過于追求社會(huì)“全景”導(dǎo)致人物符號(hào)化；《刑警的日子》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)監(jiān)控室里熬紅的雙眼、反復(fù)核對(duì)的案卷，提供了近乎苛刻的真實(shí)質(zhì)感，卻沒有滿足觀眾對(duì)這一題材戲劇性的期待。這提醒我們，創(chuàng)新不是“為變而變”，而是找到題材與觀眾的“最大公約數(shù)”。

上半年的期中考，長(zhǎng)劇交出了“穩(wěn)”的答卷，在“進(jìn)”上還需破局。當(dāng)微短劇用“爽感”搶時(shí)間，長(zhǎng)劇就該用“深度”贏空間；當(dāng)觀眾厭倦了“懸浮”，創(chuàng)作者就該把根扎進(jìn)生活的泥土。電視劇的魅力從來(lái)不在“多炸多炫”，而在“多真多深”——真的人物、真的故事、真的共鳴，才是長(zhǎng)劇最該修煉的“內(nèi)功”。

下半年的片單里，《陣地》《太平年》等歷史正劇蓄勢(shì)待發(fā)，科幻題材也將亮相，一切有待觀眾檢驗(yàn)。觀眾的眼睛是雪亮的，他們或許說(shuō)不出“電影化”“非順時(shí)序”，但分得清“真心”與“套路”。長(zhǎng)劇的未來(lái)，不在與微短劇的“賽道之爭(zhēng)”，而在與自己的“成長(zhǎng)之約”——不慌不忙、穩(wěn)扎穩(wěn)打講好中國(guó)故事，就是最好的“破圈”。