李英儒小說《野火春風(fēng)斗古城》有過諸多呈現(xiàn)，電影更是深入人心，在這樣的前提下對(duì)經(jīng)典再作演繹，挑戰(zhàn)可想而知。日前，北京京劇院新編現(xiàn)代京劇《野火春風(fēng)斗古城》迎來首演，再次展現(xiàn)了京劇藝術(shù)守正創(chuàng)新的旺盛生命力。

京劇《野火春風(fēng)斗古城》以華北古城中的生死較量為故事主線：八路軍某部政委楊曉冬潛入敵后，爭(zhēng)取策反偽軍團(tuán)長(zhǎng)關(guān)敬陶，在此過程中，金環(huán)壯烈犧牲，楊母墜城明志，金環(huán)的妹妹、交通員銀環(huán)于悲痛中周密斡旋，最終成功營(yíng)救楊曉冬。在眾人感召之下，關(guān)敬陶覺醒明志、率部起義。全劇再現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期中國人民前仆后繼、舍生取義的壯烈斗爭(zhēng)，彰顯“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”的人民偉力。

在展現(xiàn)京劇本體藝術(shù)特色的層面上，《野火春風(fēng)斗古城》可謂濃墨重彩。唱腔是京劇藝術(shù)的核心表現(xiàn)形式之一，在《野火春風(fēng)斗古城》中，各種行當(dāng)?shù)某活愋拓S富、唱段豐滿：金環(huán)正直剛烈，高亢激昂的娃娃調(diào)與她的性情相得益彰；銀環(huán)溫柔嫻靜，因此多用傳統(tǒng)的西皮二黃；楊母的漢調(diào)轉(zhuǎn)二黃慢板非常適合傳遞情感，她的愛與大義深厚動(dòng)人；在關(guān)敬陶雪夜明志的橋段，他與楊曉冬合唱雙嘎調(diào)激蕩人心，音樂與劇情相互映襯，將全劇推向高潮……

本輪演出中，多位主演的表現(xiàn)相當(dāng)精彩，充分展現(xiàn)了戲曲作為“角兒的藝術(shù)”的強(qiáng)大魅力，比如，北京京劇院領(lǐng)銜主演、老生名家杜鎮(zhèn)杰飾演關(guān)敬陶時(shí)，以透徹的力度刻畫了這個(gè)角色的復(fù)雜內(nèi)心，他曾滿腔熱血，卻在亂世漂泊中迷失墮落，最終，他的良知被金環(huán)、銀環(huán)、楊曉冬等共產(chǎn)黨員以及楊母喚醒，他的膽怯、掙扎、轉(zhuǎn)變引人深省；北京京劇院領(lǐng)銜主演、梅派名家張慧芳一人分飾兩角，既要演姐姐金環(huán)的剛直不阿，也要演妹妹銀環(huán)的溫婉與成長(zhǎng)。金環(huán)就義后，張慧芳要在短短一段音樂、一個(gè)轉(zhuǎn)身間切換角色，迅速變?yōu)楦文c寸斷的銀環(huán)。除了唱腔、服裝化妝給予的支撐，動(dòng)作是否爽快、脖子要挺成什么姿態(tài)，都被張慧芳融入了角色的詮釋中，兩個(gè)角色的鮮明反差，成為全劇的一大看點(diǎn)。

同時(shí)，《野火春風(fēng)斗古城》的創(chuàng)新浸潤(rùn)在方方面面。在用音樂塑造人物時(shí)，銀環(huán)、金環(huán)用小提琴，楊曉冬用大提琴，楊母用民二胡，一度丟掉靈魂的關(guān)敬陶則用疏離的笙。在唱腔設(shè)計(jì)朱紹玉看來，京劇的創(chuàng)作必須與時(shí)俱進(jìn)，“要不斷吸收借鑒各種藝術(shù)門類、藝術(shù)形式。越是搞傳統(tǒng)戲曲，越要跟上時(shí)代。”在傳統(tǒng)程式與現(xiàn)代審美的深層對(duì)話中，《野火春風(fēng)斗古城》有許多探索，“芳草”這個(gè)增設(shè)的意象令人印象深刻。導(dǎo)演王筱頔把原著小說的精神提煉為一種縈繞不散的詩意，芳草的引申意義為頑強(qiáng)不屈、綿延不盡，在劇中，它既是楊曉冬犧牲的戀人的名字，也代表著所有在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期獻(xiàn)出生命的革命先烈，當(dāng)金環(huán)倒下、楊母墜樓，芳草以素衣翩躚之姿接引英魂，白居易“離離原上草”的燎原詩意，被凝練為“野火燒不盡”的舞臺(tái)詩眼。