近日，某視頻平臺推出“劇集四大殿堂”體系，以熱度值為核心指標(biāo)將劇集分為“榮譽殿堂”“國民殿堂”“人氣殿堂”“佳片殿堂”四個層級。這一試圖打破“唯熱度論”的分級體系，究竟能否成為行業(yè)公認的好劇評價標(biāo)準(zhǔn)？

從單一標(biāo)準(zhǔn)到分層評價的革新

“過去判斷一部劇好不好，眼睛就盯著‘熱度破萬’這根線?！痹撈脚_高級副總裁陳瀟的話，點出了行業(yè)長期存在的評價困局。2018年，該平臺首創(chuàng)熱度值概念，融合播放量、互動率、分享量等多維數(shù)據(jù)，替代易被刷量的單一播放量評價模式，一度被視為行業(yè)進步。但隨著《狂飆》《蒼蘭訣》等“破萬劇”涌現(xiàn)，“熱度值破萬”逐漸被異化為衡量劇集成功的唯一標(biāo)尺。

單一的評價標(biāo)準(zhǔn)限制了行業(yè)的創(chuàng)作活力與內(nèi)容多樣性。很多小眾題材、先鋒敘事的作品，雖無法在熱度上破萬，卻在藝術(shù)創(chuàng)新、文化傳播等方面有著不可替代的價值?！段业陌⒗仗繁闶抢C：這部豆瓣8.9分的作品，以詩意鏡頭展現(xiàn)阿勒泰風(fēng)土人情，播出后當(dāng)?shù)厮阉鳠岫壬蠞q了562%，但熱度值僅8500。

“四大殿堂”的推出，正是試圖打破這種困局。根據(jù)平臺最新標(biāo)準(zhǔn)，“榮譽殿堂”要求劇集熱度值達到10000以上，代表全民現(xiàn)象級爆款；“國民殿堂”覆蓋熱度值9500以上的作品，側(cè)重社會議題傳播與大眾共鳴；“人氣殿堂”對應(yīng)熱度值9000以上的劇集，強調(diào)社交平臺破圈效應(yīng)；“佳片殿堂”則收錄熱度值8000以上的高口碑作品，注重圈層共鳴與藝術(shù)創(chuàng)新。首批130余部劇集中，《狂飆》的全民共鳴、《大考》的現(xiàn)實關(guān)懷、《獵罪圖鑒》的類型創(chuàng)新，都能在對應(yīng)層級找到價值定位。“分層讓創(chuàng)作擺脫了‘爆款焦慮’。”編劇聶成帥的《大考》因聚焦高考與疫情入選“國民殿堂”，讓他生發(fā)了“現(xiàn)在更敢做有社會厚度內(nèi)容”的感慨。

從數(shù)據(jù)主導(dǎo)到品質(zhì)平衡的爭議

盡管有積極變化，“四大殿堂”作為評價標(biāo)準(zhǔn)的權(quán)威性仍存爭議。核心矛盾在于：基于平臺自有熱度值的分級，能否平衡數(shù)據(jù)與品質(zhì)，真正代表行業(yè)共識？

“熱度值本質(zhì)是平臺數(shù)據(jù)，難免帶偏向性?！庇霸u人李星文舉例，《獵罪圖鑒》以“畫像師探案”模式探索懸疑新路徑，豆瓣7.6分，熱度8900，因其熱度未達9000未進入“人氣殿堂”。而《蒼蘭訣》豆瓣8.2分，熱度10572，“按藝術(shù)創(chuàng)新度，前者未必遜色，但在體系里層級更低，說明標(biāo)準(zhǔn)仍重流量輕品質(zhì)?！?/p>

制作端的困惑更具體。影視制片人楊明透露，最近提交的策劃案必須注明“目標(biāo)殿堂”，但由于“國民性”“佳片特質(zhì)”定義模糊，“最終還是平臺說了算”。他提到籌備中的懸疑劇，原本想嘗試非線性敘事，卻被建議“調(diào)整節(jié)奏沖人氣殿堂”，怕創(chuàng)作又被數(shù)據(jù)綁架，變成新的“唯殿堂論”。

從平臺標(biāo)準(zhǔn)到行業(yè)共識的探索

“四大殿堂”要成為公認的評價標(biāo)準(zhǔn)，需突破“平臺閉環(huán)”，向更開放、多元的方向演進。“好劇標(biāo)準(zhǔn)本就該是多元的：既看傳播廣度，也看藝術(shù)深度；既看商業(yè)價值，也看社會影響?！碧旖驇煼洞髮W(xué)音樂與影視學(xué)院院長楊愛君認為，“‘四大殿堂’的價值不在于成為唯一標(biāo)準(zhǔn)，而在于推動行業(yè)打破‘唯數(shù)據(jù)論’，就像《唐朝詭事錄》的類型創(chuàng)新、《破冰行動》的禁毒議題傳播，這些價值都該被看見?！?/p>

行業(yè)也在探索多元標(biāo)準(zhǔn)共生。有的視頻平臺以“豆瓣8分+”為核心標(biāo)簽，而某平臺的白夜劇場強調(diào)“類型突破度”，各平臺正形成差異化評價維度。這種“百花齊放”或許更接近好劇標(biāo)準(zhǔn)的內(nèi)核——沒有唯一答案，卻能讓《黃雀》等作品的小眾題材突破、《南來北往》等作品的時代敘事，在合適的坐標(biāo)里發(fā)光。

編劇張永琛表示：“‘四大殿堂’是起點，讓我們重新思考，評價好劇，到底該看流量、口碑，還是它給社會留下的印記？這場討論，或許比體系本身更有意義——當(dāng)行業(yè)真正理解‘好劇’的多元價值，才能產(chǎn)出更多打動人心的作品。”