中國(guó)的近現(xiàn)代史，就是一部鮮血與生命凝就的抗?fàn)幨贰o(wú)論暗夜多么濃重，冰層如何堅(jiān)硬，總有人用熱血和豪情劃破長(zhǎng)空，刺碎堅(jiān)冰，留下永恒的歲月絕響。音樂劇《夜幕下的哈爾濱》（編劇楊碩，導(dǎo)演鐘浩）就講述了一個(gè)正義與邪惡較量的故事。中國(guó)人對(duì)侵略者的反抗、對(duì)和平的渴望，化作歷史褶皺中的星火，在舞臺(tái)勃發(fā)出燦然的光亮。

該劇取材于20世紀(jì)80年代的同名小說。小說曾以廣播連播形式先后在108家廣播電臺(tái)播講，擁有百萬(wàn)讀者和幾億聽眾。根據(jù)小說拍攝的同名電視劇于1984年播出，盛況空前。今年適逢中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年，同名音樂劇在尊重原著基礎(chǔ)上進(jìn)行重新建構(gòu)和提煉，將歷史與情感創(chuàng)意性地投映于舞臺(tái)，致敬所有在黑暗中點(diǎn)燃星火的人，讓信仰和無(wú)畏穿過塵封的歷史帷幕，與時(shí)代精神相互激蕩。

劇作講述1934年偽滿統(tǒng)治下的哈爾濱，日偽政府一方面試圖籠絡(luò)民心，維護(hù)地方穩(wěn)定；另一方面瘋狂抓捕、屠殺共產(chǎn)黨人及抗日力量，敵我雙方進(jìn)入斗智斗勇的生死相搏階段。哈爾濱第一中學(xué)教師王一民，是一位儒雅的教書先生，也是中共地下組織“反日救國(guó)會(huì)”的成員。隨著副校長(zhǎng)日本人玉旨一郎的到來，王一民的對(duì)敵工作陷入重重困局之中。玉旨一郎漸漸覺察了王一民的真實(shí)身份，但熱愛和平的他逐漸為中國(guó)人不屈不撓的抗?fàn)幘袼袆?dòng)。在波詭云譎的敵我較量中，一場(chǎng)關(guān)于正義與邪惡、信仰與愛情、忠誠(chéng)與背叛的傳奇故事，在哈爾濱輪番上演。

全劇主線清晰、戲劇焦點(diǎn)集中，融入歷史、愛情、諜戰(zhàn)等元素，使故事曲折驚險(xiǎn)。大幕拉開，即是1934年春天的哈爾濱，警察憲兵在街頭遍布哨崗搜捕鎮(zhèn)壓反抗人士，空氣中到處彌漫著緊張氣氛。然而凍土之下，種子仍在掙扎，如同松花江水總有暗流涌動(dòng)。王一民化身為刺客“夜幕”，刺殺了關(guān)東軍大佐、偽滿洲國(guó)參事官、哈爾濱維持會(huì)長(zhǎng)等，日本鬼子高官、要員對(duì)“夜幕”已是聞風(fēng)喪膽。哈爾濱警察廳開出了三萬(wàn)大洋的懸賞捉拿價(jià)碼，由此，日本人尋找“夜幕”、抓捕“夜幕”，全城百姓想知道誰(shuí)是“夜幕”的懸念迭起，舞臺(tái)上疑云密布。緊張氛圍下，劇作圍繞幾組人物關(guān)系推進(jìn)敘事。陰險(xiǎn)狡詐的偽滿洲國(guó)新任參事官玉旨雄一與工商界名流、愛國(guó)人士盧運(yùn)啟；才華橫溢的劇作家、演員塞上蕭與滿腔熱血的女演員柳絮影；心狠手辣的警察廳長(zhǎng)葛明禮與一心鉆營(yíng)投機(jī)的特務(wù)科特務(wù)秦德林，以及追隨“夜幕”、堅(jiān)守信仰的中學(xué)生羅世誠(chéng)、肖光義等，不同人物之間圍繞善與惡、黑與白展開暗潮涌動(dòng)的無(wú)聲角逐。哈爾濱地下黨與日寇的殊死斗爭(zhēng)、日本人的兇殘和抗日人士刺破堅(jiān)冰、對(duì)光明的渴望，在舞臺(tái)上激蕩起強(qiáng)烈的情感風(fēng)暴，傳遞出中國(guó)人的奮勇與不屈。

各種人物關(guān)系中，王一民與玉旨一郎的關(guān)系頗為微妙。教員王一民是中共地下黨組織負(fù)責(zé)人，新任副校長(zhǎng)玉旨一郎是玉旨雄一的侄子，一個(gè)不問政治、討厭戰(zhàn)爭(zhēng)、試圖以漢學(xué)研究影響、阻止叔父，卻在現(xiàn)實(shí)中被迫卷入斗爭(zhēng)的日本人。玉旨一郎來到中國(guó)是遵從父親的遺愿，想盡可能阻止叔父的侵略行徑。他和玉旨雄一是親屬關(guān)系卻懷著敵對(duì)情緒，他與王一民既相互靠近，又始終看不透彼此真實(shí)一面。危急關(guān)頭，他被王一民的堅(jiān)定勇敢所感染，多次幫其化解危機(jī)，王一民感受到玉旨一郎的正直善良，感謝他對(duì)中國(guó)人的幫助和保護(hù)，二人彼此的交集和相向而行，讓他們成為特殊的朋友。然而，當(dāng)關(guān)東軍在江北損失了一個(gè)聯(lián)隊(duì)的兵力，日滿俱樂部成立儀式上30多名日本軍官和偽滿洲國(guó)的軍政要員被炸死的消息傳來時(shí)，兩人之間爆發(fā)劇烈沖突。玉旨一郎責(zé)怪王一民泄露了消息，王一民告訴他：“如果你見過尸橫遍野的戰(zhàn)場(chǎng)，流淌成河的鮮血，就會(huì)明白我的堅(jiān)持和信仰。”當(dāng)王一民真實(shí)身份暴露在所有人面前時(shí)，已被中國(guó)人不屈的抗?fàn)幘袼腥镜挠裰家焕?，為擋住叔父向王一民射來的子彈而身亡。至此，全劇情?jié)和情緒走向高潮，帷幕在王一民對(duì)一郎的大聲呼喊中徐徐落下。錯(cuò)綜復(fù)雜而又深邃難解的人情世態(tài)，激烈搏殺中所隱藏的意外變故，對(duì)正義與和平的由衷向往與追崇，為作品帶來同類題材深度挖掘的別致路徑。友情、戀情、同學(xué)情、師生情、愛國(guó)情在劇中彼此交融，無(wú)數(shù)人的青春理想、熱血澎湃與時(shí)代洪流相互交集，王一民、玉旨一郎等眾多人物形象被塑造得鮮明可感。

該劇采用非線性敘事結(jié)構(gòu)，以靈活多樣的音樂和藝術(shù)手段，展現(xiàn)了人物的細(xì)膩情感與題旨的深刻內(nèi)涵。音樂歌舞與戲劇元素有機(jī)融合，在情節(jié)吸引和演員戲劇表演推動(dòng)下，音樂舞蹈和形體表演帶來中西結(jié)合的敘事新景觀，現(xiàn)代、青春，聲情并茂、蕩氣回腸。26首新創(chuàng)插曲，古典、民族、流行等音樂元素并用，同時(shí)加入東北民間曲調(diào)，展現(xiàn)了不同人物的各自立場(chǎng)，也彰顯了演員不凡的演唱功力?！睹ＣＲ埂贰秱髌嫒宋铩贰端哪抗狻贰稛o(wú)聲的較量》《櫻花與茶道》《愛情與信仰》《正邪之道》等唱段，以獨(dú)唱、二重唱、三重唱、合唱、幫唱等多種形式，個(gè)性鮮明又風(fēng)格統(tǒng)一地表露人物心跡、揭示環(huán)境氛圍、強(qiáng)化戲劇沖突，音樂語(yǔ)匯圍繞主線和主要人物，將情節(jié)和人物步步推進(jìn)，形成一詠三嘆的表達(dá)效果。舞臺(tái)上“多功能人”的設(shè)置新穎獨(dú)特，起到烘托氛圍、突出節(jié)點(diǎn)的作用，他們既是劇中人又是旁觀者，既參與敘事也會(huì)跳脫劇情，載歌載舞、貫穿首尾，豐富了音樂劇的表意空間。

該劇舞美設(shè)計(jì)厚重大氣，年代感與現(xiàn)代意識(shí)碰撞交融，“夜幕”的隱形和造型設(shè)計(jì)，同一空間、不同陣營(yíng)人們的不同心境，都被勾描得形象細(xì)膩。劇中時(shí)空被巧妙地壓縮或放大，富有寫意性的背景設(shè)置和調(diào)度處理，都讓冰層之下的理想信仰化作一首激情之歌，在黑夜中昂然綻放。劇作的高潮部分，盧淑娟問王一民：“究竟是怎樣的信念，讓無(wú)數(shù)人，還有你，這樣毫不畏懼，一往無(wú)前？”王一民的回答成為全劇理想信仰的精到闡釋——因?yàn)槲覀冃闹械幕▓@太美了，那里沒有奴役，沒有戰(zhàn)爭(zhēng)，衣食無(wú)憂，人人平等，相敬如賓，白頭偕老，丁香綻放，永不凋零。這是詩(shī)一樣的情懷，是暗夜里人們對(duì)美好生活的由衷向往，也是無(wú)數(shù)人不懼犧牲、前赴后繼的內(nèi)在情感動(dòng)因。作品用當(dāng)代審美詮釋時(shí)代精神，以鮮明的藝術(shù)風(fēng)格和氣勢(shì)磅礴的舞臺(tái)呈現(xiàn)，讓一座被殘酷歷史和槍聲撕裂的城市，留下一段關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)與和平的記憶，凸顯了一座城市的風(fēng)骨，再現(xiàn)了一個(gè)民族的堅(jiān)定信仰和一個(gè)時(shí)代的非凡氣質(zhì)。

中國(guó)人民的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)是近代以來中華民族反抗外敵入侵第一次取得完全勝利的民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)，中華兒女的抗敵身影已化成永恒的精神圖像。音樂劇《夜幕下的哈爾濱》對(duì)原著進(jìn)行新開發(fā)，挖掘人物的內(nèi)心波折、展示情節(jié)的跌宕起伏，將一段冰雪與熱血交織的歷史，進(jìn)行了具有傳奇性的青春化表達(dá)，使作品煥發(fā)出新的時(shí)代氣息。尊重歷史、致敬先烈的創(chuàng)作嘗試，為抗戰(zhàn)題材經(jīng)典作品的改編打開了新天地。

（作者系人民日?qǐng)?bào)社文藝部原主任，高級(jí)編輯）