網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蓬勃、鮮活地在這個時代生長著，以它的無限想象，以它的爛漫可愛，以它的現(xiàn)實沉思，給予這個國家數(shù)以億計的讀者以各種形式的能量與元氣，創(chuàng)造新的奇跡與可能。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)旺盛生發(fā)，始于寫作初心，成于時代機(jī)遇，更離不開所有寫作者一點一滴的耕耘。無論是知天命的閱歷還是Z時代的新浪潮，他們眼睛里閃爍著同樣的光芒，他們對于寫作的每一點思考，都經(jīng)歷了無數(shù)個日夜的“如切如磋，如琢如磨”。

中國作家網(wǎng)通過推出“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)名家談寫作”專題，與眾多讀者一起重溫網(wǎng)絡(luò)文學(xué)名家們的寫作初心，分享他們的文學(xué)理念與創(chuàng)作細(xì)節(jié)。我們相信，多元與精彩，都將會在這里呈現(xiàn)。

（欄目主持：虞婧）

我煞費(fèi)苦心，1990年生。番茄小說簽約作者，江蘇省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會會員。加拿大前十商學(xué)院畢業(yè)，留學(xué)歸來投入網(wǎng)文行業(yè)。擅長現(xiàn)言、玄幻、科幻等題材，代表作《好一個乖乖女》《女王從頂流做起》等。

《好一個乖乖女》這部小說誕生于我徒步了半個西湖之后的靈感爆發(fā)，故事發(fā)生地其實就是在杭州。其中一句出圈臺詞就與西湖有關(guān)——“她不是西子城西子，她是妖都鹿鳴野”。

故事講述了12歲的鹿鳴野父母雙亡后被大伯收養(yǎng)，改名為鹿鳴于，遭受了大伯一家長達(dá)十年的精神折磨。為了生存和實現(xiàn)成為畫家的夢想，鹿鳴野主動接近段休冥，利用他逃離鹿家并為自己鋪路。段休冥在與鹿鳴野的相處中，發(fā)現(xiàn)她“乖乖女”面具下的蓬勃野心和驚人才華。兩人的關(guān)系也從利用轉(zhuǎn)變?yōu)殪`魂共鳴。

同名短劇一上線就成為了春節(jié)檔第一梯隊的頭部爆款，在2025年上半年長期霸榜第一，累計播放量超30億，登上微博熱搜多次，小紅書筆記破千萬?！罢垊?wù)必，永遠(yuǎn)，拯救自己于水火之中”等多句臺詞破圈，劇中其他出圈名場面在全網(wǎng)擴(kuò)散，引發(fā)了二創(chuàng)長尾效應(yīng)。短劇火出圈的同時，也帶動了小說二次走高，時隔一年再次登榜，最高在讀飆到130萬，達(dá)成累計閱讀千萬。

價值觀的變革：女本位劇情與女性自救

很多人都會想，《好一個乖乖女》為什么會“爆”？就故事本身而言，我認(rèn)為小說最重要的點是通過女本位的劇情和女性自救的意識，強(qiáng)調(diào)了女性主體性，呼應(yīng)了當(dāng)下女性價值觀的變革。女主不再被動等待救贖，而是在承認(rèn)脆弱與欲望后，主動奪回人生選擇，不被道德綁架，為女性的事業(yè)野心和人生目標(biāo)正名，完成人生自救。

在具體操作上，我沒有用常見的甜寵模式，而是采取了復(fù)仇線和情感線的并軌推進(jìn)，以及始終把女性的主體性作為核心，把女性自救命題和雙強(qiáng)關(guān)系放在敘事中心，把人設(shè)的骨架立起來，把反差藏在血肉里，讓角色鮮活起來，并形成高密度情緒節(jié)點疊加。

“亮出你的利爪”“撞上去”“麻煩你，鹿二小姐，風(fēng)光又體面地活著”等臺詞，其實已經(jīng)將男女主人設(shè)展現(xiàn)得淋漓盡致。

段休冥被網(wǎng)友譽(yù)為“男主天花板”并非偶然，我在塑造這個人物時花了大量心思。我不想寫一個常規(guī)“霸總”，于是在“霸總”的基礎(chǔ)上，塑造了更鮮明的個性化特點。段休冥行事果決、手段強(qiáng)硬，但與女主鹿鳴野之間的相處卻不是控制，而是毫無保留地絕對信任和說到做到的強(qiáng)大執(zhí)行力。他護(hù)短，對外強(qiáng)勢，對內(nèi)偏向無條件站隊，給到觀眾即時的安全感反饋，是強(qiáng)情緒價值的關(guān)鍵來源。在這些基礎(chǔ)上，段休冥又無比尊重女主，把選擇權(quán)交到女主手中，不是無上限寵溺，是溫柔有邊界，與傳統(tǒng)的降維拯救型男性模板區(qū)隔開。

段休冥的人設(shè)脫離了傳統(tǒng)男主的“占有和控制”，轉(zhuǎn)為“托底和成全”,從“話術(shù)輸出”轉(zhuǎn)為“行為兜底”,從“情緒脅迫”轉(zhuǎn)為“邊界清晰”。這些都更貼合當(dāng)代觀眾的親密關(guān)系期待，是女性對愛情觀念的變革和升級。

在故事情節(jié)中，前期女主只是利用男主，男主卻毫無保留地付出，對女主的任何指令都立即執(zhí)行，像是女主手中的一把刀。機(jī)場分別的劇情里，鹿鳴野說了一句“勇氣和底氣是不一樣的”，點明她的人生不可控，也許拼盡全力都不一定能和男主一樣毫不費(fèi)力，所以能爭取的她必須為自己爭取到，也為后續(xù)作畫的情節(jié)反轉(zhuǎn)埋下伏筆。

女主畫出《嫉妒》這幅畫的劇情為全書最高燃的一段，也是短劇中情緒點最激烈的一集。這里女主內(nèi)心對男主的感情并非單純愛情，她難以相信這世上竟有男主這么好的人，也無比羨慕男主肆意妄為的生活方式，從而引起了她強(qiáng)烈的競爭野心。嫉妒他，成為他，甚至超越他，是將“嫉妒”這個負(fù)面情緒用辯證思維進(jìn)行的正向表達(dá)。

段休冥則在發(fā)現(xiàn)這一點后，選擇了托舉和成全，不僅為鹿鳴野的事業(yè)鋪路，并說出“鹿鳴野，與我并肩戰(zhàn)斗”這句名臺詞，展現(xiàn)了他上士無爭的胸襟和引導(dǎo)型戀人的吸引力，更是讓整個故事形成雙強(qiáng)閉環(huán)。

由此女主“外柔內(nèi)鋒”和男主“外剛內(nèi)柔”的人設(shè)反差寫法，構(gòu)成強(qiáng)烈的情緒碰撞與高密度劇情反轉(zhuǎn)，也高度適配了短視頻的強(qiáng)沖突鏡頭語言。

短劇反向帶火小說IP，配角全員上桌

短劇的優(yōu)勢則在于傳播性，將大量情緒轉(zhuǎn)化為可執(zhí)行動作的鏡頭表達(dá)，讓更多的人能看到這個故事。遺憾則是劇集時長受限，還有一些精彩劇情未能呈現(xiàn)。

比如《好一個乖乖女》原著中的陳辣，并未出現(xiàn)在短劇中，只在文中短暫登場。作為一個配角，陳辣的初次出場與鹿鳴野針鋒相對，像個來勢洶洶的反派。但在得知鹿鳴野奶奶去世心情糟糕時，陳辣卻一把將鹿鳴野抱在懷里，毫不猶豫對自己剛才冒犯的話道歉。這一反轉(zhuǎn)來得猝不及防，這一由“對立者”瞬轉(zhuǎn)為“守護(hù)者”反差，也是一個非常經(jīng)典的創(chuàng)作手法，吸引讀者看下去。隨著后續(xù)劇情謎底揭曉，原來陳辣和鹿鳴野從小相識于繪畫大賽上，相處模式就是競爭，兩人表面針鋒相對，卻彼此欣賞，共同進(jìn)步。原著里，兩人在校園里的相處日常也讓陳辣的人物形象尤其鮮活，她明艷大氣，愛恨分明，喜歡跟鹿鳴野開玩笑，動不動選擇性“耳背”，留下多個爆笑名場面。如此有反差感的人設(shè)，自然深受讀者喜愛，被讀者念念不忘，紛紛敲碗求番外。

同樣，《好一個乖乖女》中的大哥大嫂，兩人也只是短暫亮相，但卻收獲了讀者和觀眾熱烈的討論和喜愛。先說大哥段立青，他最初只在段休冥的電話里被一帶而過，更多的信息則來自于女主鹿鳴野調(diào)查男主身世時，查到段家放出的信息是“兄弟不合”。這讓讀者的一顆心都被吊起來，紛紛擔(dān)心段立青是反派，未來會對男女主不利。但隨著劇情推進(jìn)，女主發(fā)現(xiàn)所謂“兄弟不合”不過是段家放出的煙霧彈。段休冥不顧一切遠(yuǎn)赴海外救回大哥性命，已把手足情義寫得明明白白；童年回憶里，段休冥頑皮好動，大哥則耐心引導(dǎo)他成長。也因此，段休冥在親密關(guān)系中展現(xiàn)出的“引導(dǎo)型戀人”特質(zhì)，很大程度延續(xù)自段立青的教養(yǎng)與示范。

而讀者則是跟隨女主視角，在心驚肉跳中將這一真相揭開。這里同樣用到了一個經(jīng)典創(chuàng)作手法：信息差，先以片面信息制造誤判，再用人物行動完成反轉(zhuǎn)。至于大嫂，武力值拉滿又有道義，是一個經(jīng)典的女強(qiáng)人設(shè)。在書中結(jié)尾的劇情里，大嫂對女主鹿鳴野尤其護(hù)短，一口一個“小朋友”更是讓讀者表示太有愛了。硬核與親和并存的反差，讓大嫂這個人設(shè)更加討喜。

不是迎合，而是引領(lǐng)與共鳴

除了《好一個乖乖女》，我的另一部小說改編的短劇《蘇小姐，你老公掉了》播放量也超10億，進(jìn)入了2025年番茄小說短劇改編榜TOP10。

連爆兩部劇，我對于“爆”的理解就是質(zhì)量。在這個無論是小說還是短劇同質(zhì)化都比較嚴(yán)重的時代，對市場的把控固然重要，但在我看來，更重要的是要在這個短劇流行的時代引領(lǐng)創(chuàng)作先鋒。寫出不一樣的故事，讓小說和短劇都成為精品，才是重中之重。

我的下一部作品，或許會為了方便拍攝，在寫作方式上進(jìn)行一定調(diào)整，讓原著更貼合劇本化。但在劇情上，我不會為了某個情節(jié)不好拍就改動核心走向，我依舊會在原本的劇情基礎(chǔ)上加以深耕，在每一個角色上注入感情，讓他們鮮活，有血有肉。

在短劇和小說同時爆火出圈時，我收到了大量女性讀者和觀眾留言，年齡跨度極大，從十幾歲到六十歲的都有。最令我感動的是，她們告訴我，這部作品給了她們前所未有的力量：人生沒有年齡限制，任何階段都有“重頭再來、破繭自生”的可能。這些女性力量和凝聚力，給我?guī)淼恼鸷澈统删透?，遠(yuǎn)超爆火的一項項具體數(shù)據(jù)。

所以，寫作從來不是高高在上的炫技，更不是復(fù)刻成功的套路，而是一種與讀者、觀眾的情感共振、靈魂共鳴。也非常感謝這部劇的導(dǎo)演，她從書海茫茫中選中了《好一個乖乖女》，投入了大量的情感和精力，用令人驚嘆的鏡頭語言把原著的精髓呈現(xiàn)在了大眾面前。我們在字里行間和鏡頭語言下彼此凝望，也攜手前行。女性靈魂的碰撞，將是漫天星辰。

（文中劇照截圖來源：紅果短劇App）