1945年8月15日，日本正式宣布投降。

今年是中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年，各種紀(jì)念活動(dòng)次第而來(lái)。今天，我們簡(jiǎn)要回顧和盤(pán)點(diǎn)一下與抗戰(zhàn)有關(guān)的虛構(gòu)或非虛構(gòu)文本，掛一漏萬(wàn)，排列不分先后，水平參差不一，側(cè)重各有不同，也算是不忘歷史、打撈記憶的一種小小努力。

1.《中國(guó)抗戰(zhàn)史演義》。此一文本出版在抗戰(zhàn)勝利后不久，是來(lái)自江南宜興的一位聾啞人克服困難撰就此書(shū)，他叫周楞伽。也許此文本有諸多不足，涉及到長(zhǎng)城抗戰(zhàn)，劉汝明等還表示過(guò)不滿，但它是較早的一個(gè)文本，雖然較少有人提及，還是不忍其湮沒(méi)在歷史塵埃之中，在此簡(jiǎn)略舉例，以示尊重。

2.《虎賁萬(wàn)歲》。張恨水著述多多，有人說(shuō)他有140多部作品，甚至有人說(shuō)他是鴛鴦蝴蝶派，他的作品多被拍攝成影視劇，影響廣泛。當(dāng)年的散原老人就很喜歡他作品的通俗易懂市井煙火，而他的《虎賁萬(wàn)歲》，說(shuō)是小說(shuō)，按照時(shí)下時(shí)髦的說(shuō)法則更近似非虛構(gòu)，此文本中幾無(wú)虛構(gòu)人物，事件也都是真實(shí)發(fā)生。張恨水寫(xiě)的是常德保衛(wèi)戰(zhàn)，屬于長(zhǎng)沙會(huì)戰(zhàn)中的重要組成部分，全師將士幾乎全部壯烈殉國(guó)。如此喋血，如此衛(wèi)國(guó)，任何漠視與熟視無(wú)睹，都是嚴(yán)重的歷史虛無(wú)主義與實(shí)用主義。此書(shū)寫(xiě)成于80年前，它在張恨水的作品家族中也許并不顯赫耀眼，卻非常獨(dú)特。團(tuán)結(jié)出版社社長(zhǎng)梁光玉是此書(shū)當(dāng)年的責(zé)任編輯。

3.《偽滿洲國(guó)》。二戰(zhàn)終止在80年前，沒(méi)有爭(zhēng)議。歐洲戰(zhàn)場(chǎng)結(jié)束，蘇聯(lián)對(duì)日宣戰(zhàn)，美國(guó)也先后向日本本土廣島、長(zhǎng)崎投擲原子彈，中國(guó)武裝力量向日本發(fā)起最后一戰(zhàn)。遲子建的小說(shuō)，雖然并非全是反映在白山黑水之間的抗聯(lián)故事，卻是全景式描述偽滿洲國(guó)這一怪胎的長(zhǎng)篇作品。這一作品的厚度深度遠(yuǎn)超她的《額爾古納河右岸》。

4.《四世同堂》?？箲?zhàn)爆發(fā)后，老舍離開(kāi)北平，輾轉(zhuǎn)到大后方，在兵荒馬亂中，寫(xiě)出《四世同堂》第一部?？箲?zhàn)勝利，他到海外有年，繼續(xù)這一小說(shuō)的創(chuàng)作。歸國(guó)之后的老舍先生，仍舊不忍放棄，勉力完成這一長(zhǎng)篇。老舍先生在1966年投水自盡，但他的這部最為宏大的作品起始在抗戰(zhàn)，描繪抗戰(zhàn)中的古都，令人回味無(wú)窮。

5.《抗日戰(zhàn)爭(zhēng)》。王樹(shù)增是影響巨大的報(bào)告文學(xué)作家，他關(guān)于朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)、長(zhǎng)征、解放戰(zhàn)爭(zhēng)，甚至就1900年、1911年都有全景式描述。他的《抗日戰(zhàn)爭(zhēng)》完成于抗戰(zhàn)勝利70周年之際，洋洋三大冊(cè)，是以文學(xué)語(yǔ)言歷史筆法完整呈現(xiàn)十四年抗戰(zhàn)的長(zhǎng)篇巨著。此書(shū)，一版再版，成為暢銷(xiāo)書(shū)。原南京軍區(qū)作家徐志耕寫(xiě)有《淞滬會(huì)戰(zhàn)》《南京大屠殺》等，也有人寫(xiě)正面戰(zhàn)場(chǎng)的幾大會(huì)戰(zhàn)，但考慮到王樹(shù)增是全面呈現(xiàn)，也就以他為代表。

6.《長(zhǎng)城萬(wàn)里圖》。已故作家周而復(fù)潛心貫注寫(xiě)出這一宏富長(zhǎng)篇，有《南京的陷落》《霧重慶》《逆流與暗流》《太平洋的拂曉》《長(zhǎng)江在奔騰》《黎明前的夜色》等六卷本，勢(shì)沉力雄，大氣磅礴，縱覽戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng)云，寫(xiě)盡艱苦卓絕、跌宕起伏。

7.《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》。王火是南通如東人，后長(zhǎng)期生活在四川成都。他的 《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》三部曲，有《月落烏啼霜滿天》《山在虛無(wú)縹緲間》《楓葉荻花秋瑟瑟》等，他也以此作品獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。王火以童霜威及其家庭的命運(yùn)變遷為主線，時(shí)間跨度從抗戰(zhàn)前到抗戰(zhàn)勝利，視野宏大，展現(xiàn)國(guó)統(tǒng)區(qū)、淪陷區(qū)復(fù)雜的社會(huì)政治圖景和各階層人物的命運(yùn)沉浮，追求史詩(shī)風(fēng)格。重慶作家范穩(wěn)有《吾血吾土》角度新穎，結(jié)構(gòu)巧妙，思考深入，令人唏噓。

8.《黃河?xùn)|流去》。已故作家李準(zhǔn)的長(zhǎng)篇小說(shuō)，以1938年日軍進(jìn)入蒼茫中原，潰退南逃的國(guó)軍奉命扒開(kāi)黃河花園口大堤，淹沒(méi)河南、江蘇、安徽三省四十四縣，一千多萬(wàn)人遭災(zāi)的歷史事件為背景，描寫(xiě)了黃泛區(qū)人民從1938年到1948年所經(jīng)歷的深重災(zāi)難和可歌可泣的斗爭(zhēng)。此作品也曾榮獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，可與另一獲得過(guò)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的劉震云的《溫故一九四二》相比照，劉震云的此小說(shuō)雖然是短片，近乎小品，卻有李準(zhǔn)長(zhǎng)篇小說(shuō)的提綱縮寫(xiě)的功效。

9.《紅高粱家族》。莫言是諾貝爾獎(jiǎng)文學(xué)獎(jiǎng)得主，他的《豐乳肥臀》多寫(xiě)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的山東故事，而其《紅高粱家族》似乎影響更大，也是其成名之作。此小說(shuō)因張藝謀導(dǎo)演的同名電影而紅極一時(shí)。

10.《亮劍》。都梁的此一小說(shuō)，因與影視劇的互動(dòng)而影響巨大，也因?qū)Ξ?dāng)時(shí)活躍在敵后的國(guó)共之間的合作與紛爭(zhēng)的呈現(xiàn)而引人注目。都梁還曾有《狼煙北平》等，影響似不如《亮劍》。他的《大崩潰》圍繞日軍“一號(hào)作戰(zhàn)計(jì)劃”展開(kāi)敘述，展示正面戰(zhàn)場(chǎng)，多角度，多層面，多人物，應(yīng)該屬于超過(guò)《亮劍》的扛鼎之作。

澤國(guó)江山入戰(zhàn)圖，生民何計(jì)樂(lè)樵蘇。憑君莫話封侯事，一將功成萬(wàn)骨枯。傳聞一戰(zhàn)百神愁，兩岸強(qiáng)兵過(guò)未休。誰(shuí)道滄江總無(wú)事，近來(lái)長(zhǎng)共血爭(zhēng)流。不在以上書(shū)單，并不意味著其它文本就如何如何。實(shí)際上，鄧一光的《人，或所有的士兵》以1941年香港淪陷為背景，以郁漱石被俘之后的經(jīng)歷來(lái)展示抗戰(zhàn)的另一角落，復(fù)雜，寫(xiě)實(shí)，新人耳目，不同凡響。多年前，多人熟知?jiǎng)⒘鞯摹读一鸾痄摗?，此文本以冀中平原的敵后抗日為背景，講述史更新、肖飛等英雄人物帶領(lǐng)群眾與日偽軍斗智斗勇的傳奇故事；馮志的《敵后武工隊(duì)》， 根據(jù)親身經(jīng)歷生動(dòng)地描寫(xiě)了冀中平原一支八路軍武工隊(duì)深入敵占區(qū)，發(fā)動(dòng)群眾、打擊漢奸、瓦解敵軍、建立秘密抗日政權(quán)的故事。馮德英的《苦菜花》以膠東半島的農(nóng)村為背景，描寫(xiě)一普通農(nóng)村家庭在抗戰(zhàn)中的遭遇和成長(zhǎng)，展現(xiàn)普通民眾尤其是婦女在戰(zhàn)爭(zhēng)中的巨大犧牲和堅(jiān)韌不屈。李英儒的《野火春風(fēng)斗古城》講述抗戰(zhàn)后期八路軍某部團(tuán)政委楊曉冬潛入華北某日偽占領(lǐng)的城市，在地下工作者金環(huán)、銀環(huán)姐妹等配合下，開(kāi)展策反、瓦解敵偽工作的驚險(xiǎn)故事。袁靜、孔厥的《新兒女英雄傳》以牛大水、楊小梅等人的成長(zhǎng)和斗爭(zhēng)為主線，反映冀中白洋淀地區(qū)雁翎隊(duì)農(nóng)民在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下組織起來(lái)抗日的故事。徐光耀的《小兵張嘎》雖然不是長(zhǎng)篇小說(shuō)，但其影響力巨大。梁斌的《紅旗譜》三部曲中的《烽煙圖》等。因這些文本多集中華北敵后，實(shí)在不能一一羅列。其他還有蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》 描寫(xiě)“九一八”事變后，東北磐石地區(qū)一抗日義勇軍在艱苦卓絕的環(huán)境之中與日寇浴血奮戰(zhàn)的故事。孫犁的《風(fēng)云初記》、劉知俠的《鐵道游擊隊(duì)》、雪克的《戰(zhàn)斗的青春》、徐貴祥的《歷史的天空》等也都屬于抗戰(zhàn)題材小說(shuō)，擁有一定的影響。

八十載云煙過(guò)往，八十年眾志成城，八十年沒(méi)齒難忘，八十年念茲在茲。文本是一種記憶，文本是一種昭示，文本是一種提醒，文本是紙墨上的永遠(yuǎn)留痕。