《小說選刊》近期推出“新面孔”等全新欄目，在發(fā)掘文學(xué)新人、拓展選稿視野上邁出了刊物革新的關(guān)鍵一步。為了進(jìn)一步明確辦刊思路，總結(jié)辦刊經(jīng)驗，廣泛征求各界對《小說選刊》工作的意見和建議，加強(qiáng)和豐富選后環(huán)節(jié)，踐行開門辦刊的理念，加強(qiáng)中國作協(xié)各部門間的交流聯(lián)動，8月26日下午，中國作協(xié)創(chuàng)研部與《小說選刊》雜志社聯(lián)合舉辦小說“新面孔” “選刊”新風(fēng)貌主題座談活動。中國作協(xié)黨組成員、書記處書記、創(chuàng)研部主任何向陽出席會議并講話。中國作協(xié)創(chuàng)研部副主任李朝全、納楊，《小說選刊》雜志社副主編顧建平、李墨波出席會議。中國作協(xié)創(chuàng)研部聶夢、李壯、劉詩宇、賈寒冰，《小說選刊》雜志社安靜、尚書、歐逸舟、胡丹等參加座談。座談會由《小說選刊》主編付秀瑩主持。

何向陽講話

何向陽在講話中指出，“新面孔”欄目以其獨到敏銳的眼光遴選出優(yōu)秀的小說作品，作品所呈現(xiàn)的獨特敘事視角與飽滿情感表達(dá)，展現(xiàn)出作者的創(chuàng)作潛力。“新面孔”欄目為文學(xué)新人搭建展示平臺，是發(fā)掘文學(xué)新生力量的有力實踐，為文學(xué)隊伍注入了新鮮血液，也為新時代文學(xué)創(chuàng)作煥發(fā)出新的活力。希望《小說選刊》選出更多優(yōu)秀的小說，滿足讀者不斷增長的精神需求，反映時代生活更多面向。

何向陽認(rèn)為，選的過程本身是一個評論的過程、引導(dǎo)的過程，具有深遠(yuǎn)的意義?！缎≌f選刊》應(yīng)該明確自己評選的原則和標(biāo)準(zhǔn)，確立明確的導(dǎo)向性，引導(dǎo)廣大作家朝向正確的創(chuàng)作導(dǎo)向，同時也要通過評選形成一種“磁場”，團(tuán)結(jié)和凝聚廣大作家?！缎≌f選刊》側(cè)重于“選”，創(chuàng)研部側(cè)重于“評”，兩個部門本身在業(yè)務(wù)上具有重合性和結(jié)合點，《小說選刊》對于當(dāng)代文學(xué)作品的遴選工作為理論研究提供了豐沛的文本，創(chuàng)研部對于當(dāng)代文學(xué)的觀察和思考也為作品的遴選提供了理論支持。在今后的工作中，《小說選刊》和創(chuàng)研部都要確立大文學(xué)觀，面向廣闊的時代生活，開放包容，開門辦刊，既要推開門走出去，也要敞開門迎進(jìn)來，通過彼此之間的交流，實現(xiàn)信息的共享和智慧的互鑒。這次座談會對于兩個部門來說是一次破冰，希望通過這樣的部門間的交流和互動，真正拓寬工作思路，提升業(yè)務(wù)水平。

重新定義“新”：確立欄目的核心標(biāo)尺

“所謂“新”，本質(zhì)上是一種異質(zhì)性。”李朝全談到，《小說選刊》應(yīng)該找到那些具有獨特性、創(chuàng)新性、個性、辨識度的作品，不斷提升刊物的活力，增加刊物的吸引力。要確立自己的遴選標(biāo)準(zhǔn)，跟其他選刊類刊物形成差異性，通過“新面孔”這樣的欄目，確立自己的品牌，真正發(fā)現(xiàn)文學(xué)的生力軍，增加文學(xué)的新面孔。他認(rèn)為，選刊的編輯要具備獨到的眼光，具備較高的藝術(shù)鑒賞力、審美領(lǐng)悟力、價值判斷力、市場分析力，在選作品時，不論資排輩，一切從作品出發(fā)。選刊要充分面向讀者，回應(yīng)讀者的需求和渴盼，熟悉閱讀市場的發(fā)展趨勢以及當(dāng)前的文學(xué)生活。既要了解文學(xué)的需求側(cè)，又要熟悉文學(xué)的供給側(cè)，尋找到作家和讀者的契合點和對應(yīng)點，找到作品與讀者的共情點和共鳴點。

納楊談到，“新面孔”不僅僅意味著文學(xué)新人、新作家，同時也意味著區(qū)別于我們之前所熟悉的小說的新的小說形態(tài)。新小說要能夠超越之前常見的敘事套路，體現(xiàn)作家不同的感受方式和表達(dá)方式。小說要能夠表現(xiàn)新時代，書寫新經(jīng)驗，回答新問題，塑造新人形象，滿足不同年齡讀者的閱讀需求，充分貼近時代生活。

顧建平回憶起前輩編輯為搶稿趕赴火車站、深入基層發(fā)掘各地寫作者的經(jīng)歷，他認(rèn)為，對于一個編輯來說，最榮光、最自豪、最有成就感的事情就是發(fā)現(xiàn)新人，推出優(yōu)秀的新作品，不讓優(yōu)秀的作家作品被埋沒，是一個編輯的責(zé)任。編輯工作需要打破優(yōu)先選用名家的傳統(tǒng)思維，主動挖掘能帶來審美挑戰(zhàn)的作品，編輯不要局限在自己的審美范圍內(nèi)，那些具有新意的小說，最初可能會帶來審美的不適感，但是但隨著時間的推移會成為小說新的生產(chǎn)力。

李墨波認(rèn)為，“新”不僅僅是指時間意義上的，不能簡單地以年齡定義文學(xué)新人，“新”首先應(yīng)該體現(xiàn)為一種作品的新風(fēng)貌，藝術(shù)的新質(zhì)素，以及鮮明的創(chuàng)新意識。其次，“新”并不意味著我們在時間坐標(biāo)上總是關(guān)注明天和未來，有時候回望和回歸，在文學(xué)創(chuàng)作上也體現(xiàn)為一種新意，比如對于中國傳統(tǒng)文化的回望，可能會給小說創(chuàng)作帶來新的靈感和可能性。第三，“新”意味著走出陳舊僵化的小圈子，在更大范圍內(nèi)發(fā)現(xiàn)新的作品，以及新的作者群體。第四，“新”意味著要發(fā)現(xiàn)有別于傳統(tǒng)成長路徑的寫作者，在網(wǎng)絡(luò)等新媒介新平臺上發(fā)現(xiàn)更多文學(xué)新人。

聚焦新文本：發(fā)掘當(dāng)代小說的新鮮樣本

自《小說選刊》8月刊推出以來，“新面孔”欄目已推介7位作家的7篇小說作品，各具特色，盡顯新意。聶夢談到，《我們并不知曉雨的名字》以細(xì)膩筆觸勾勒閩南海島少女心事，層次豐富地刻畫出少女既懷執(zhí)念又渴望掙脫環(huán)境的矛盾狀態(tài)，展現(xiàn)出作者的成長潛力?！队嘁粑戳恕穭t有多重巧思，將方言與人物命運緊密交織，小說中“游蕩的作者形象”與主人公形成互文，作品對語言、思維意識與命運關(guān)聯(lián)的呈現(xiàn)凸顯出文本的精妙。對于年輕作者，《小說選刊》應(yīng)該關(guān)注其創(chuàng)作潛力與未來的可能性，為年輕作者的成長營造足夠的空間。

劉詩宇評價《般若波羅蜜》，認(rèn)為其不僅細(xì)膩刻畫了母子矛盾，更深入探討了后現(xiàn)代社會中傳統(tǒng)教育體系與個體的適配錯位，兼具故事性與思想深度。他同時談到，無論是《小說選刊》的稿簽，還是卷首語，都是另一種形式的文學(xué)評論，是對中國古典文學(xué)評點傳統(tǒng)的延續(xù)，成為《小說選刊》的一個特色?！靶旅婵住蓖瞥龅倪@些作家中，既有90后、00后，也有70后、80后，對于文學(xué)新人的發(fā)現(xiàn)并沒有局限在年齡上，某種意義上，發(fā)掘被埋沒的作者比僅僅發(fā)現(xiàn)年輕作者更為重要。

賈寒冰則表示“00后”作者的《長生殿》令人耳目一新，作品在戲曲運用、文本設(shè)計上極具文學(xué)感染力，將戲曲元素與人物命運綁定，傳遞出真情與藝術(shù)超越時空的內(nèi)核。作者在整篇小說敘述中采用穿插回憶的方式。在敘述過程中，融入了許多傳統(tǒng)戲曲元素，包括唱詞等。這些戲曲元素的融入不僅僅是一種裝飾，而是與人物的命運緊密聯(lián)系在一起。

開拓新思路：激發(fā)選刊的活力和影響力

李朝全談到，作為紙媒，應(yīng)該始終保持憂患意識和危機(jī)感，努力貼近時代，貼近讀者，關(guān)注社會的熱點、焦點、難點、痛點，發(fā)現(xiàn)文學(xué)的新質(zhì)生產(chǎn)力。要分析文學(xué)和文化消費熱點，尋找那些可能引起較大共鳴和共情的內(nèi)容。應(yīng)該珍惜自己的版面資源，優(yōu)化版面語言，針對作品組織專業(yè)性的評論，同時，充分傾聽讀者的意見，使大眾讀者評價與專家評論形成相輔相成的效果。可以嘗試選刊數(shù)字化，探索新的發(fā)行方式，并在網(wǎng)絡(luò)上做好宣傳推介，探索文學(xué)與影視等行業(yè)結(jié)合的新路徑，充分利用各方資源，不斷提升發(fā)行量。

納楊認(rèn)為，對于真正優(yōu)秀的文學(xué)新人，應(yīng)該集中資源、態(tài)度鮮明地重點扶持，主動傳遞選刊的價值判斷。要打破常規(guī)和慣例，嘗試通過多種方式，利用多種手段，多頻次、集束式推出新人作品，使文學(xué)新人能夠更快被文學(xué)界了解和認(rèn)識。同時，尋找到那些真正優(yōu)秀的好作品，完成經(jīng)典化過程。

李壯在談及青年創(chuàng)作時直言，“新面孔”欄目應(yīng)減少“腔調(diào)陳舊、依賴熟練度”的作品，更多發(fā)掘具有獨特表達(dá)和新鮮活力的創(chuàng)作。評論方面則可邀請新的評論者，多談文本，多談技術(shù)，多談問題。此外，可引入網(wǎng)絡(luò)評論，篩選新媒體平臺的優(yōu)質(zhì)讀者留言，打造互動評點板塊，為欄目注入新活力。

踐行新責(zé)任：編輯的慧眼與使命感

安靜談到，能夠選出有意義又有意思、接地氣又大氣、有時代性又有人民性的精品力作是每個編輯的夢想所在。像《尾裂》和《般若波羅蜜》這樣的作品寫出了“生存感”和“力量感”，主人公并非自我世界中勇敢的破局者和出走者，但他們都是身處這個世界和家庭中的命運承受者，體現(xiàn)出生命的力量感?！靶旅婵住睓谀康淖髡哂?0后，也有00后，希望通過不同年齡的生命階段呈現(xiàn)出對當(dāng)代生活和時代風(fēng)貌的完整書寫。

“發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀的新人新作是一件令人幸福振奮的事情，更是文學(xué)編輯沉甸甸的責(zé)任。”尚書談到，一段時間里，我們對新人的關(guān)注點似乎走入一個誤區(qū)，好像只有年輕的才是新的，更多將目光聚焦在“90后”“00后”身上?！靶旅婵住睓谀客黄屏四挲g和時間的界限，開闊了選稿的視野和標(biāo)準(zhǔn)，回歸到文學(xué)最本真的選稿邏輯——文本。讓更多“大器晚成”或“厚積薄發(fā)”的寫作者被發(fā)現(xiàn)；更多突破固有敘事框架，帶來耳目一新的表達(dá)的作品被看到。同時也是我們對新大眾文藝、素人寫作等文學(xué)浪潮的敏銳回應(yīng)。

在歐逸舟看來，《我們并不知曉雨的名字》《余音未了》《熱帶的雪》這些小說示現(xiàn)的是萬事萬物的蹤跡，是成長、音節(jié)、親緣關(guān)系，是蒸發(fā)的雨、消散的霧、融化的雪。小說論跡只因人間有情，我們對流水斜陽有情，對無窮的遠(yuǎn)方無數(shù)的人們有情。從這個意義上說，“新面孔”欄目這幾篇作品接續(xù)了傳統(tǒng)文脈的“有情”書寫，而又各自拓展了新的面向。這個欄目不以年齡論新舊，也不因推新放寬選稿標(biāo)準(zhǔn)，“新”展示的是當(dāng)下小說創(chuàng)作中更開闊的視野、更多元的向度、更豐富的情感意蘊。胡丹也談到，《一個人的圣賢祠》這篇作品帶給自己一種驚喜感。作者、讀者、編輯、研究者，大家具有不同的文學(xué)審美，應(yīng)該思考如何求同存異，確立最終的選稿標(biāo)準(zhǔn)。

付秀瑩講話

付秀瑩在總結(jié)時表示，這次座談會是一堂豐富、真誠、鮮活、生動的文學(xué)大課，也是一次實現(xiàn)部門融合聯(lián)動的破冰之舉。大家一起交流經(jīng)驗、分享心得、優(yōu)勢互補、美美與共，是一次成功的嘗試。接下來，《小說選刊》將認(rèn)真落實中國作協(xié)黨組的指示精神，樹立大文學(xué)觀，積極踐行開門辦刊，廣泛動員多方力量，深度參與選刊生態(tài)構(gòu)建，認(rèn)真總結(jié)工作經(jīng)驗，及時調(diào)整辦刊思路，努力辦好《小說選刊》，發(fā)現(xiàn)并培養(yǎng)更多文學(xué)新人，為新時代文學(xué)繁榮及文化強(qiáng)國建設(shè)貢獻(xiàn)力量。

現(xiàn)場合照