卷首語(yǔ)

眼下科幻小說(shuō)很火。很多大學(xué)生、年輕人讀科幻，寫(xiě)科幻，形成一股潮流。參加大學(xué)生文學(xué)賽評(píng)審，發(fā)現(xiàn)科幻小說(shuō)占了整個(gè)小說(shuō)來(lái)稿量的三分之二以上，令人驚訝。難道現(xiàn)實(shí)書(shū)寫(xiě)已無(wú)法承受和寄托他們的人生思考？抑或僅僅是一次跟風(fēng)潮流的文學(xué)狂歡？

不過(guò)我們發(fā)現(xiàn)，科幻“火”了之后，似乎很快又走上了“俗”的路子。多數(shù)科幻小說(shuō)要么走的還是20世紀(jì)初期“硬科幻”的傳統(tǒng)老套路，要么走的是“軟科幻”的路子卻匱于科技想象力的疲軟：敘事元素總是外星人、機(jī)器人、宇宙飛船、空間站等老幾樣；故事空間無(wú)非量子空間、賽博空間、時(shí)空穿越等，讀來(lái)已覺(jué)得陳舊、重復(fù)和乏味。科幻小說(shuō)的“驚奇感”為何消失了？蓋因現(xiàn)實(shí)與科幻的壁壘被打通了，我們本就生活在一個(gè)科幻的現(xiàn)實(shí)世界里，AI寫(xiě)作、智能機(jī)器人、腦機(jī)接口、基因科技、奔向火星、太空之戰(zhàn)等無(wú)不成為一種現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)的科幻性似乎超越了文學(xué)的科幻性，科幻寫(xiě)作者的想象力落后于現(xiàn)實(shí)科技，所以，科幻小說(shuō)必須尋找新的驚奇感和生長(zhǎng)點(diǎn)——那種超越現(xiàn)實(shí)科技一個(gè)或兩個(gè)維度的想象或妄想。科技的超能魅惑和未來(lái)世界的神秘，是科幻小說(shuō)的永恒吸引力，但如何開(kāi)啟現(xiàn)實(shí)與未來(lái)的新視角，如何尋找科幻寫(xiě)作的諸如語(yǔ)言學(xué)、心理學(xué)、政治學(xué)等的新領(lǐng)地，如何將人文思索與科技世界更深刻更緊密地聯(lián)系起來(lái)，終將是未來(lái)科幻寫(xiě)作的難點(diǎn)和方向。所以我們同意文學(xué)編輯徐福偉的觀點(diǎn)，他說(shuō)：“無(wú)論是地球敘事還是宇宙敘事，都是基于人的主體性。也就是說(shuō)，所有一切敘事的源頭都來(lái)源于人的內(nèi)宇宙，由人的內(nèi)宇宙出發(fā)與天地、與太空等外宇宙產(chǎn)生深度的關(guān)聯(lián)，從而產(chǎn)生有張力的情感空間?！?/p>

本期小說(shuō)亮點(diǎn)在于推出兩位首次在《福建文學(xué)》刊發(fā)小說(shuō)的新人。一位是福州警察作家何金興，他的中篇《八音盒》寫(xiě)的也是警察故事，雖顯用力，但人物塑造、敘事結(jié)構(gòu)和節(jié)奏均可圈可點(diǎn)；一位是山東日照的年輕作家汪韻然，他涉小說(shuō)時(shí)間短，但敘事的調(diào)子和語(yǔ)言的力量感均找到了，未來(lái)可期。此外，著名詩(shī)人呂德安、劉偉雄，散文家狄青等帶來(lái)新作、力作，文學(xué)的盛宴等您開(kāi)席。

目 錄

小 說(shuō)

中 篇

何金興 八音盒

短 篇

余同友 塔影橫塘

林朝暉 我是一枚子彈

劉國(guó)芳 春風(fēng)不改舊時(shí)波

趙志遠(yuǎn) 廿捌花黃

劉秧霞 她們的年

新 銳

路 內(nèi) / 來(lái)穎燕 推薦人語(yǔ)

汪韻然 飛蚊癥和別的（外一篇）（小說(shuō)）

詩(shī) 歌

頭 題

呂德安 風(fēng)向——呂德安自選詩(shī)

現(xiàn) 場(chǎng)

劉偉雄 鄉(xiāng)愁的地理

張洪波 什么在林間歌唱

張澤雄 給月亮寫(xiě)信

亮 子 這寂靜是新的

盧 輝 這么多的云團(tuán)結(jié)在我周?chē)?/p>

阮憲銑 與大海交換藍(lán)的心得

散 文

實(shí) 力

狄 青 愛(ài)丁堡的柯南·道爾（外一篇）

八方文采

趙以琴 走了的語(yǔ)言

李國(guó)武 賣(mài)油翁

詩(shī) 音 我的啞巴外舅和他的菜園子

林 肖 鳳凰山的舌尖

張德遴 奧特曼出沒(méi)——深度失眠者的一周

余冰如 江湖一匡叔

楊運(yùn)燦 七月，浣衣的情景

文藝探索

楊云超 南方風(fēng)格與“?！丁钡南笳髅}——關(guān)于李師江的《絲路古船》

何媛媛 歷史深處的回響——讀黃寧《第三聲槍響》