電影《捕風(fēng)追影》海報(bào)

自8月16日上映以來，電影《捕風(fēng)追影》的口碑持續(xù)攀升，成為年度暑期檔的票房“黑馬”。它被觀眾譽(yù)為近年來精彩的動作片之一，還被贊揚(yáng)是對成龍“警察故事”系列新的延續(xù)。

作為目前依舊活躍在一線的電影界代表人物，成龍以龍虎武師的身份踏入演藝圈已有55年。55年的職業(yè)生涯對于任何一個行當(dāng)來說，都是一段艱辛、漫長又極具分量的歷程。而對于始終堅(jiān)守在動作片一線、以“拼命三郎”精神著稱的成龍而言，這55年更是用無數(shù)傷痛與汗水、以血肉之軀鑄就的動作傳奇。

警察故事的新表達(dá)

回看成龍的警察故事，從奠定其功夫喜劇風(fēng)格的電影《醉拳》（1978年）中詼諧靈動的功夫小子，到《A計(jì)劃》（1983年）中20世紀(jì)初開埠時(shí)期的香港水警警長馬如龍，經(jīng)過5年的探索與嘗試，成龍精準(zhǔn)定位了自己的銀幕角色，警察的職業(yè)設(shè)定恰好能讓他將擅長的功夫喜劇動作表演完美展現(xiàn)，警察成為此后成龍電影中的標(biāo)志性形象?！毒旃适隆罚?985年）中與大毒梟朱滔斗爭的警察陳家駒深入人心，《重案組》（1993年）里角色層次豐富的陳幫辦、《新警察故事》（2004年）中在職業(yè)挫敗中沉淪又完成救贖的陳國榮、《警察故事2013》（2013年）里對家庭心存愧疚的鐘文，這些角色雖同是警察，卻各具特色。這些熱血正義的銀幕英雄，共同構(gòu)成了成龍警察“宇宙”中一幅幅鮮活的英雄圖景；搏命加搞笑的“成氏招牌”，也鑄就了港片功夫時(shí)代的娛樂經(jīng)典。

隨著電影高質(zhì)量發(fā)展，人民精神生活不斷豐富。警察故事在延續(xù)經(jīng)典的同時(shí)，也隨時(shí)代發(fā)展了新內(nèi)容。電影《捕風(fēng)追影》不僅摒棄以往的雜耍炫技，在內(nèi)核上也做出創(chuàng)新。在復(fù)雜的跨國金融犯罪案件中，警局的監(jiān)控系統(tǒng)遭遇黑客入侵，犯罪分子使用高科技手段蒙蔽了警察的眼睛。隨后，警局求助已經(jīng)退休的專家，成龍飾演的黃德忠由此遛著狗出場。這哪里是曾經(jīng)所向披靡的超級英雄？家宴后被刺客追殺需要隊(duì)友及時(shí)援救、雇傭軍沖進(jìn)警局時(shí)又被撞暈需要奮力營救、咖啡館單挑后脖頸被劃破，廉頗老矣的無力感浸染劇情。從身手敏捷到略顯老邁，這何嘗不是對傳統(tǒng)警匪片英雄敘事的一次主動解構(gòu)。

《捕風(fēng)追影》以一樁讓警司焦頭爛額的驚天劫案開篇，反派以精密的AI技術(shù)破解安保系統(tǒng)，劫掠數(shù)億資產(chǎn)后全身而退。要在時(shí)代變遷中持續(xù)堅(jiān)守正義的坐標(biāo)，抓捕一個謹(jǐn)慎隱身幾十年的反追緝高手及新生代“養(yǎng)子團(tuán)”，依靠科技手段追蹤案件的新時(shí)代司法警察褪去了光環(huán)。面對打擊犯罪的新情況，傳統(tǒng)刑偵經(jīng)驗(yàn)被重新應(yīng)用，與前沿科技偵查手段形成互補(bǔ)。

警局請回老派的跟蹤專家，敘事上表現(xiàn)出難得的人工智能時(shí)代對優(yōu)秀傳統(tǒng)的尊重。將人工智能和傳統(tǒng)追蹤術(shù)融合，是將現(xiàn)代與傳統(tǒng)、科技與人力進(jìn)行深度結(jié)合的一次生動實(shí)踐。在傳承中創(chuàng)新、在守正中立新，這些情節(jié)為新警察故事的敘事開辟了更廣闊的空間，為警匪片的類型創(chuàng)作注入了更貼近當(dāng)下社會現(xiàn)實(shí)的思考與表達(dá)。

成龍與張子楓在對戲中反復(fù)探討警察的職責(zé)和情義，到底是先執(zhí)行任務(wù)還是先保護(hù)市民，最后放下過往經(jīng)歷的心理包袱，呈現(xiàn)出讓人驚喜的人性之美。真實(shí)的困境，讓角色更加立體豐滿，也讓“守護(hù)者”的形象更具時(shí)代質(zhì)感。

老派警察故事里那種孤膽英雄式的單打獨(dú)斗逐漸遠(yuǎn)去，僅憑拳腳已經(jīng)不能輕松扭轉(zhuǎn)乾坤。如今他們是去英雄化處理之后的普通人。影片的新警察故事多了幾分人間煙火的真實(shí)，在展現(xiàn)出超乎常人的洞察力和專業(yè)能力的同時(shí)，也表現(xiàn)出更強(qiáng)烈的使命感和對警察職業(yè)信念的執(zhí)著追求。

動作警匪的新演繹

真人上陣、驚險(xiǎn)刺激的特技動作，往往是警匪動作片的最大看點(diǎn)。成龍出演的警察故事相關(guān)影片也以標(biāo)志性的動作設(shè)計(jì)，留下不少讓人印象深刻的經(jīng)典瞬間，比如從燈飾上縱身躍下、在飛馳的車頂搏斗等。他本人也曾憑借《新警察故事》，獲得2005年第25屆中國電影金雞獎最佳男主角獎。

在經(jīng)典之上再塑新經(jīng)典是很難的，《捕風(fēng)追影》延續(xù)警匪片的特質(zhì)，給每位角色設(shè)計(jì)了符合身份的動作，幾乎是集合了時(shí)裝動作片的所有元素，如跑酷、槍戰(zhàn)、CQB（室內(nèi)近距離戰(zhàn)斗）、CQC（近身格斗術(shù)）、軍斗術(shù)等。演員在澳門永利皇宮酒店追逐走位、跑酷換裝，在澳門塔頂利用滑翔傘高空速降，西裝筆挺的年輕悍匪團(tuán)隊(duì)協(xié)作行云流水，打斗奔逃的節(jié)奏配上韻律十足的說唱樂，極具沖擊力的視聽語言將正邪雙方在智力與技術(shù)上的極限博弈呈現(xiàn)得淋漓盡致。

酒店洗衣房棍戰(zhàn)、孤兒院刀戰(zhàn)和茶餐廳閣樓的三場近身格斗，給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊。這些場景中，梁家輝帶領(lǐng)的反派“養(yǎng)子團(tuán)”里的此沙是“六邊形戰(zhàn)士”，文俊輝的拳擊、林秋楠的跆拳道、王振威的自由搏擊，以及李哲坤飄逸的動作，都形成了新一代警匪動作的獨(dú)特觀賞性。洗衣房的打斗器械仍是就地取材的“成氏風(fēng)格”，詼諧打斗的喜劇元素疊加快剪，現(xiàn)代功夫片的凌厲質(zhì)感被充分營造。

梁家輝飾演的傅隆生（代號“影子”），在打斗中切出不少特寫鏡頭，呈現(xiàn)老戲骨的深度表演。在孤兒院的巷道戰(zhàn)中，他一人對抗三十人的劇情表現(xiàn)出了精準(zhǔn)的身手和冷酷的精神狀態(tài)。慢鏡頭特寫刀鋒，刀刀致命，招招直取要害，陰狠氣場貫穿始終。極限對峙中，梁家輝的爆發(fā)力與狠絕感讓人毛骨悚然。

片末，成龍與梁家輝在閣樓短刀相向、近身搏擊，每一寸空間都成了生死角力的戰(zhàn)場。他們在電影《神話》后時(shí)隔20年再次合作，打戲驚艷。兩位高手老辣智慧的高燃對決、公寓樓電梯里的三人精彩對手戲，以及在菜市場驚心動魄的心理戰(zhàn)，每一個眼神交匯都暗藏機(jī)鋒，彼此既警覺又互相試探，菜市場的喧囂掩映兩人內(nèi)心的波瀾。這種不動聲色卻又劍拔弩張的心理較量，將懸疑緊張感推向高潮。

影片的優(yōu)勢不僅在于拋棄了以往類型片“抓內(nèi)鬼”等支線纏繞的復(fù)雜局面，將功力都用在對反派的追蹤之上，還在于沒有替身、沒有特效，從槍械搏斗到智力競技的編排將動作警匪類型片推向了一個新的高度。

“貓鼠游戲”的身份翻轉(zhuǎn)也是該片一大看點(diǎn)。在“貓鼠游戲”中，梁家輝的深度演繹使這個被通緝數(shù)十年的反派角色，展現(xiàn)出以往少見的復(fù)雜心理層次。在澳門的大廈霓虹、車海人流中，從“象線撤離”“馬線安全”到“將殺”，“影子”視養(yǎng)子如棋子。從扇耳光教訓(xùn)、為了讓養(yǎng)子們完成任務(wù)拖住警察，到被養(yǎng)子設(shè)計(jì)對決、在警車上對話最后一次幫他們，希望他們都過上想要的生活，“影子”儼然又是一副包打天下的大家長面目。

“影子”并非臉譜化的惡人，也曾從游戲的主宰淪為游戲的困獸。“養(yǎng)子團(tuán)”也并非臉譜化的陪襯，人物復(fù)雜的動機(jī)與掙扎在刀光劍影間若隱若現(xiàn)。他們所代表的反派角色面對人性與法律，展現(xiàn)出狼性與人性的一體兩面。

影片對正面人物的人性刻畫同樣栩栩如生。與以往相比，成龍的表演明顯更深沉內(nèi)斂，角色亮點(diǎn)頻現(xiàn)。張子楓飾演的何秋果一開始坐在會場后排角落，她認(rèn)為警局沒人把自己當(dāng)同僚。刑警之間的打斗段落中，她跟隊(duì)員的沖突爆發(fā)出一定的力道。身世揭秘后，作為黃德忠殉職搭檔的女兒，她進(jìn)入跟蹤隊(duì)出外勤，覺得給黃德忠買咖啡、坐車上看監(jiān)控只是邊角料工作。這位透著青澀、勇猛和成長弧光的警局小透明，最終變身成跟蹤隊(duì)“萌寵小隊(duì)”的“王牌”。影片通過找耳環(huán)等設(shè)計(jì)來強(qiáng)調(diào)她的聰慧，通過在槍斗中幫助黃德忠來凸顯她的臨危不懼，她和黃德忠每一次戰(zhàn)術(shù)配合的精準(zhǔn)執(zhí)行、每一次面對危險(xiǎn)時(shí)的義無反顧，對比“養(yǎng)子團(tuán)”和“影子”的猜忌和背叛，顯示出警察群體踐行使命、彼此照亮的精神底色。

文化出海的新征程

導(dǎo)演餃子的《哪吒之魔童鬧?！芬约办端摹独死松叫⊙帧返葒a(chǎn)動畫電影，展現(xiàn)了強(qiáng)勁的發(fā)展勢頭。這些作品取材于中國傳統(tǒng)題材，大放異彩，充分證明了中國電影新生力量的蓬勃創(chuàng)造力與文化自信。

前輩們也在不斷探索創(chuàng)新之路。成龍2012年被《紐約時(shí)報(bào)》評為“史上20位最偉大的動作影星”，2016年作為首位華人演員榮獲第89屆奧斯卡終身成就獎。如今，年逾古稀的他，不再局限于展現(xiàn)主角的英雄光環(huán)，而是在塑造有血有肉的角色和講述有滋有味的好故事之間，以創(chuàng)作出觀眾喜愛的好電影為追求。而《捕風(fēng)追影》的導(dǎo)演楊子作為中國電影界老中青三代接力的中堅(jiān)力量，從《喊·山》（2016年）到《寵愛》（2019年），再到與成龍合作的《龍馬精神》（2023年），以及此番大膽改編游乃?！陡櫋罚?007年）而成的《捕風(fēng)追影》，也讓人明顯看到其在類型創(chuàng)作中的風(fēng)格愈發(fā)成熟穩(wěn)健。

2000年之后，港片北上融合，創(chuàng)新佳作迭出。功夫警匪片如《怒火·重案》（2020年）和《九龍城寨之圍城》（2024年）陸續(xù)在海外上映，《捕風(fēng)追影》現(xiàn)也在全球多地定檔。當(dāng)成龍、梁家輝這些港片黃金時(shí)代的代表人物在銀幕上閃亮，遙望中國電影波瀾壯闊的出海之路，確實(shí)讓人感慨。

中國電影的高質(zhì)量發(fā)展不是一日之功，是120年來的積累和發(fā)展?；厥住坝皯颉眰魅胫袊臍v史，如今中國民族電影強(qiáng)勢崛起，已成為傳播中國文化的“金名片”。海外傳播是建設(shè)文化強(qiáng)國和電影強(qiáng)國的必然要求，也是增強(qiáng)文化軟實(shí)力、競爭力的應(yīng)有之義。期待勇于探索、敢于創(chuàng)新的中國電影人以更加開放的態(tài)度、更加廣闊的視野和更加專業(yè)的創(chuàng)作，為全球觀眾呈現(xiàn)出更多精彩紛呈的電影佳作。

作者系中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心電影理論研究處編審