電視劇《我們的河山》是一部具有強(qiáng)烈真實(shí)感、慘烈生死感和悲壯歷史感的抗戰(zhàn)題材作品。你經(jīng)歷過生死存亡嗎？你經(jīng)歷過向死而生嗎？今天的中國人生活在一個(gè)和平的國度里，再也沒有列強(qiáng)能夠在“我們的河山”上橫行霸道。但是，80多年前，我們的河山、我們的家園被日本侵略者肆意踐踏，國破家亡，生靈涂炭，中華民族到了最危險(xiǎn)的時(shí)候。

七七事變后，日本軍國主義發(fā)動了全面侵華戰(zhàn)爭、實(shí)施“三個(gè)月滅亡中國”的計(jì)劃，華北淪陷，大半個(gè)中國相繼淪陷。該劇以魯南崮城縣為切入點(diǎn)，聚焦日本侵略者來到崮城后的情形。國民黨地方政要多數(shù)人物都是“識時(shí)務(wù)”者，認(rèn)為日軍強(qiáng)大，不可抗拒，或望風(fēng)而逃，或主動與日本人合作，助紂為虐，比如警察局長李明經(jīng)，就被日寇任命為偽政府的知事。日寇到來，破城摧寨、搜刮財(cái)物、搶劫糧食、奸淫婦女、無惡不作，加之皇協(xié)軍、土匪的“改頭換面”，他們無不向老百姓勒索財(cái)物，百姓不堪重負(fù)。這是一個(gè)地地道道的危時(shí)亂局。該劇的真實(shí)性，首先是寫出了老百姓不得安生、不能活命的困苦處境。人人都在刺刀下討生活。村村寨寨、家家戶戶隨時(shí)都可能有滅頂之災(zāi)。在崮城縣，鬼子進(jìn)村掃蕩，老百姓被無辜刺殺，這是中國人曾經(jīng)遭遇的生死劫。任何抗戰(zhàn)題材作品，如果回避中國人曾經(jīng)遭受的被欺辱、被奴役、被殺戮的慘痛處境，就不可能真正觸摸到中華民族的痛和恥，也就不可能真正寫出中國人奮起反抗的憤和勇?！段覀兊暮由健返暮裰?，就在于有這樣真實(shí)的歷史再現(xiàn)，帶領(lǐng)今天的觀眾重回歷史現(xiàn)場，感受那種向死而生的經(jīng)歷。

《我們的河山》從七七事變寫到抗戰(zhàn)勝利，這八年的抗戰(zhàn)歲月，漫長、艱苦、慘烈、悲壯。這期間，崮城縣發(fā)生了根本性變化，日寇和土匪被消滅，人民當(dāng)家作主。這一切的發(fā)生都是因?yàn)橹袊伯a(chǎn)黨在這里建立了抗日根據(jù)地，以莊埼風(fēng)、周密、彭勇等為代表的中國共產(chǎn)黨地下組織，在魯南地區(qū)發(fā)動群眾，把一盤散沙的民眾組織起來，團(tuán)結(jié)一切擁護(hù)抗日的力量，組成了最廣泛的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，建立農(nóng)救會，建立地方抗日民主政權(quán)，實(shí)行減租減息；還在八路軍的支持下，建立自衛(wèi)隊(duì)、武工隊(duì)等地方武裝力量，開展游擊戰(zhàn)、運(yùn)動戰(zhàn)，與日寇展開斗爭，逐步拔除敵人的據(jù)點(diǎn)，使日寇的統(tǒng)治失去社會基礎(chǔ)。侵華日軍大勢已去，陷入人民戰(zhàn)爭的汪洋大海，以山下聰為代表的侵略者最后被包圍，死在他們修筑多年的地下工事里，中國人民最終迎來了抗日戰(zhàn)爭的全面勝利。這是人民戰(zhàn)爭的勝利，充分彰顯了中國共產(chǎn)黨在抗戰(zhàn)中的中流砥柱作用。該劇用豐富生動的情節(jié)，眾多鮮活的人物形象，再現(xiàn)了兵民是勝利之本的真諦。

《我們的河山》給人一種厚重密實(shí)之感，這種厚重密實(shí)之感正在于劇中村莊多、人物眾、矛盾雜。該劇詳細(xì)敘述的村莊就有大王莊、呂家寨、賀家村、崔村、劉村、松山峪等，村村都有自己的人物和故事。比如，劉村在日寇的掃蕩之下，一開始老百姓還存在著以妥協(xié)求安寧的愿望，這種愿望很快被殘酷的現(xiàn)實(shí)擊碎，越是妥協(xié)，越是成為魚肉。最終老百姓覺悟了，只有拿起武器，才能保衛(wèi)家園。人物多，體現(xiàn)在劇中主要人物有十多個(gè)，莊埼風(fēng)、周密、劉祖光、劉竹梅、邱家盛、王彧、彭勇、張治平、呂英等，這些人物個(gè)個(gè)性格鮮明，尤其是女俠呂英，武藝高強(qiáng)，性格潑辣，一腔正氣，敢作敢當(dāng)，是個(gè)響當(dāng)當(dāng)?shù)聂斆米?。矛盾雜，則表現(xiàn)在村與村的矛盾，窮與富之間的矛盾，老百姓與土匪、與日寇、與漢奸的矛盾等，危局亂世，各種勢力相互傾軋，來回反復(fù)。但是，這一切頭緒都被中國人民與日本侵略者之間的主要矛盾所牽動，形成了敘事的輻輳效應(yīng)，密而不亂、線索清晰，不失敘事的流暢性。

總之，《我們的河山》是一部有真實(shí)歷史存在感、有眾多人物形象支撐、有復(fù)雜矛盾糾葛且情節(jié)豐富的劇作。更重要的是，該劇體現(xiàn)了正確的歷史觀，揭示了抗日戰(zhàn)爭必勝的歷史邏輯和正義性，顯示了中華民族的覺醒和全民族抗戰(zhàn)的偉力。我以為，這是打開抗戰(zhàn)歷史的正確方式，是真正走進(jìn)歷史、走進(jìn)人民的劇作。

（作者系文藝評論家）