黑小白是個(gè)高產(chǎn)詩人，在信息化快速發(fā)展的時(shí)代，諸多因素影響著詩人的心境和執(zhí)著，阻礙著詩人的創(chuàng)作，在這樣的大背景下，許多優(yōu)秀的詩歌創(chuàng)作者由于無法堅(jiān)持而半路放棄。黑小白在短暫的六年時(shí)間里，高質(zhì)量地出版了兩本厚厚的詩集，他的創(chuàng)作永遠(yuǎn)保持著青春的熱情和無限的動(dòng)力，是紙稿上勤懇的耕耘者。

黑小白的詩有鮮明的自我風(fēng)格，他善于融合地域色彩和風(fēng)土人情，將自然萬物、生活情景等變成詩的意象。我和黑小白通過幾次電話，也看到過他的一些訪談視頻，他是典型的西北漢子形象，聲音如溝壑般渾厚磁聲，皮膚黝黑。我是陜西人。其實(shí)我要說的是，西北的漢子心靈其實(shí)更為細(xì)膩。如賈平凹寫月光“吼聲把月光震成棗花簌簌”；陜西詩人耿翔寫母親“把母親的呼吸遞過來，把母親的眼睛遞過來，一厘米地，添加我身上的疼。”黑小白寫父母的詩句“有些雪，落在父母親身上/就再也沒有化過”同樣令人動(dòng)容。當(dāng)我讀到詩集的第二輯時(shí)，標(biāo)題就先打動(dòng)了我——“我們都是土地的孩子”，我曾經(jīng)也無數(shù)次作比，我覺得我們有某種地域養(yǎng)成的情感共鳴，“我們都是土地的孩子”，我一遍一遍地讀，淚盈眼眶。

我剛說過，西北漢子的心靈是細(xì)膩的，他們的情感也是細(xì)膩的。他們疼愛他們的家人，為人實(shí)誠、質(zhì)樸。黑小白的詩中，父母的影子穿梭在整部詩集的字里行間，他寫母親，“母親站在中山橋上/她并不知道這座鐵橋是蘭州的地標(biāo)/也不知道黃河的名字//她僅僅說了句——/只有這樣大的河，才能有這樣大的橋”，以人物口吻的方式把握詩歌細(xì)節(jié)的處理，是來自日常生活的感知。母親的樸素和詩人對(duì)母親一生“短淺”的心疼，讓詩語精彩。在詩歌《鹽》中，他寫道：“母親的白發(fā)比鹽還要潔白”這樣的比擬，讓我想起余華對(duì)他《活著》中一句鹽的比擬的闡述，用貼近平民化的手法刻畫平凡的人，也同時(shí)避免了“青絲”“雪”等俗氣的刻板，可見詩人用詞的精準(zhǔn)。而對(duì)于父親的描寫，他轉(zhuǎn)換了筆法，他寫父親猶如父愛般含蓄。在中國(guó)社會(huì)，父愛與母愛的最大區(qū)別其實(shí)就是表達(dá)或愛的不同方式，如“父親將裝滿谷粒的袋子，摞成碩大的書籍/年少的我，并沒有完全讀懂書中的艱辛”，側(cè)面去寫父親對(duì)我思想的教育，也同時(shí)展現(xiàn)父愛最真實(shí)的樣子。

既然說到了黑小白的語言，不妨展開說說。黑小白詩語的特點(diǎn)我總結(jié)為一句話——“在貼近大地的同時(shí)背負(fù)著潔白的蒲公英”，我為什么有這樣的比喻？黑小白的詩風(fēng)整體接地氣，生活化、細(xì)節(jié)化是他的文本標(biāo)簽，但在這樣“大地般”的寫作中，他的詩歌亮點(diǎn)十足，直擊人心。我在甚多場(chǎng)合或者詩論隨筆中常談“詩語”，如果要說情感是詩的靈魂，詩語便是靈魂的基礎(chǔ)?！霸娬Z”的過程，是將萬物、文字詩意化的過程；“詩語”的存在，是詩歌靈魂貫穿全詩的前提條件。從意象選取來看，黑小白可以熟能生巧地將意象詩意化，寫出美感，如《秋天的信》里：“你夾在紙間的楓葉/讓我想起林蔭道上斑駁的影子”，再如“云朵可以縫補(bǔ)天空的遼闊/卻無法代替葉子說出麥穗的悲涼”（《時(shí)間上的補(bǔ)丁》）。從整體來看，畫面感同時(shí)也是意象融會(huì)貫通的重要表現(xiàn)，如他在《秋色》中的一段描寫：“滿坡的枯草訴說著剛剛過去的幾場(chǎng)寒霜/螞蚱的叫聲大不如前兩天響亮/你緊緊倚靠著的那面山坡/比九月的田野，還要多幾分悲涼”，“直到發(fā)現(xiàn)了幾朵藏匿在草叢中的野菊花/它們碎小的花瓣，和你喜歡的波斯菊/有著同樣的淡紫色”，豐富的物種夾雜著豐富的韻味，當(dāng)我第一次讀到這首詩時(shí)，便有了后面的好幾遍。而手法的亮點(diǎn)，往往會(huì)在不經(jīng)意間，如《凝望》中“假想，夜色讓出小路/有親密的話從遠(yuǎn)方奔赴而來/我是不是可以忘記/你曾經(jīng)拒絕，我把懸掛的燈火/當(dāng)作星辰凝望”。

到了這里，我想剩下最后一點(diǎn)，也是最重要的一點(diǎn)了。哲理性。廣泛來說，“哲理性”包括情感，哲思，也包括隱匿的主觀印象，“哲理性詩歌”在平靜中涼透內(nèi)心，瞬間復(fù)雜、清醒。如黑小白一詩中前兩句：“他一生去過的最遠(yuǎn)的地方是蘭州/那是四十年前的事”，關(guān)注小人物的命運(yùn)?！岸嗄旰?，墳頭凹陷成平地/一生謹(jǐn)小慎微的他們，像生前一樣/把土地還給生生不息的草木/抹去了他們?cè)谶@個(gè)塵世留下的最后一點(diǎn)痕跡”，黑小白的絕妙之處是將一首小詩竟寫出了長(zhǎng)篇小說的質(zhì)感，從“他”生前的論述，到“他”卑微的人生，再到矮矮的墳?zāi)埂@樣的訴說還有，“你一生也沒有去過那么遙遠(yuǎn)的地方”（《明天，你和所有白鴿子都活過來》）。黑小白詩歌“哲理性”的成熟還體現(xiàn)在與語言的交叉，對(duì)人內(nèi)心和情感的思考，如《未完待續(xù)》里：“我們需要找到另外一片荒蕪，來安放/瑣碎，隱忍/和無法言喻的不安。”

黑小白的詩歌寫作，沿襲了傳統(tǒng)寫作的特點(diǎn)，同時(shí)又有自己的創(chuàng)新和風(fēng)格，他將“質(zhì)樸”“熱愛”“土地”“悲憫”融進(jìn)詩歌，膾炙人口。正如詩集《黑與白》序言中詩人扎西才讓所說：“黑小白的語言就像泥土一樣樸實(shí)，他的寫作勤奮而刻苦?！焙谛“椎脑姼杈拖袷俏鞅钡拇蟮兀N滿了散發(fā)著甘南氣息的詩意“莊稼”。