史詩性文藝盛典激蕩人心

向云駒

紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年文藝晚會《正義必勝》是獻給80年前偉大勝利的史詩性藝術盛典，它形象而深刻地詮釋了：中華民族偉大復興勢不可擋！人類和平與發(fā)展的崇高事業(yè)必將勝利！

晚會以中國共產(chǎn)黨作為抗日戰(zhàn)爭的中流砥柱為敘事主線，兼及中國人民抗日戰(zhàn)爭和世界反法西斯戰(zhàn)爭宏大歷史格局的關聯(lián)敘事，展示對偉大的抗日戰(zhàn)爭更加深刻、更加全面、更有高度的歷史認識，弘揚了正確的二戰(zhàn)史觀。

經(jīng)過了序幕，在晚會第一場“怒吼吧，黃河”中，《松花江上》的悲歌響起?；氐?931年抗戰(zhàn)的起點，中國共產(chǎn)黨率先扛起抗日的旗幟。情境歌舞展現(xiàn)了東北抗聯(lián)中名震天下的英雄楊靖宇、趙尚志、趙一曼等光輝形象，還原了紅軍北上抗日的征途。這是中國最早的抗日隊伍之一，這是中國最早發(fā)出抗戰(zhàn)宣言的政黨。

舞蹈《殤》控訴了日本侵略者的罪行，而蕩氣回腸的《祭黃帝陵文》發(fā)出“億兆一心，戰(zhàn)則必勝”的先聲，中國共產(chǎn)黨領導建立最廣泛的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線?！哆@束光》《延安！延安！》《遍地烽火》等展示了中國共產(chǎn)黨在抗日戰(zhàn)爭中如何鍛造出抗戰(zhàn)的“不可戰(zhàn)勝的力量”。男子群舞《血戰(zhàn)到底》展現(xiàn)的赴湯蹈火和無畏犧牲，將人民之“殤”，升華為救亡圖存的英烈“國殤”。

這是一次啟迪思想的歷史敘事。晚會充分挖掘史實，進行了創(chuàng)新編排。通過多時空同構、跨時空對話、不同時空重組等空間敘事，晚會容納了豐富的敘事維度，是整體、宏闊、立體的，也是具體、細膩、生動的。三個關聯(lián)得到了充分彰顯：一是東方戰(zhàn)場與歐洲戰(zhàn)場的關聯(lián)，突出講述中國抗日戰(zhàn)爭作為東方主戰(zhàn)場的歷史地位；二是中國抗日戰(zhàn)爭與世界反法西斯戰(zhàn)爭的關聯(lián)，突出“我們的敵人是世界性的敵人，中國的抗戰(zhàn)是世界性的抗戰(zhàn)”；三是中國抗日戰(zhàn)爭敵后戰(zhàn)場與正面戰(zhàn)場的關聯(lián)，在整體性抗戰(zhàn)敘事中，突出中國共產(chǎn)黨在抗戰(zhàn)中的中流砥柱作用和高瞻遠矚的政治、軍事智慧，突出中華民族崇高的民族氣節(jié)。

晚會以序幕、尾聲和“怒吼吧，黃河”“紅星照耀中國”“不可戰(zhàn)勝的力量”“共同的黎明”“正義永恒”五場主題表演形成恢弘構制，把敘事和抒情、音樂和舞蹈、戲劇和朗誦、場景和置景，這些在大型晚會中常用的藝術元素，巧妙穿插，在三個藝術維度完成了史詩性敘事，激蕩人心。

用戲劇情境還原歷史節(jié)點和抗戰(zhàn)經(jīng)典。比如，無情地揭露和批判侵略者血腥屠殺，再現(xiàn)劉老莊戰(zhàn)斗的悲壯與崇高。在組舞與組歌《遍地烽火》中，鐵道游擊隊襲車戰(zhàn)斗，騎兵縱橫平原戰(zhàn)場，大刀隊英勇殺敵，其動靜結合的藝術呈現(xiàn)，產(chǎn)生了強大的敘事張力和巨大的藝術感染力。許多情景都因戲劇性的注入，產(chǎn)生了扣人心弦的力量。

發(fā)揮藝術的抒情特長，建立情感連接。中國人民以錚錚鐵骨戰(zhàn)強敵、以血肉之軀筑長城，取得近代以來反抗外敵入侵的第一次完全勝利，先烈們的殊死搏斗和奮勇不屈的精神值得深情抒發(fā)和致敬。如《不朽的旋律》《無名者勛章》，在音樂演唱中增加情境表演，使旋律返回歷史現(xiàn)場?！堆獞?zhàn)到底》《乘風》等舞蹈節(jié)目，直觀呈現(xiàn)戰(zhàn)場上的血肉相搏及英雄們的沖鋒陷陣，精湛的舞蹈技巧與戰(zhàn)地戰(zhàn)場情景渾然融合。

以和平頌歌唱響史詩性宏大的正義主題?！妒刈o正義》以美學高度在舞臺上藝術地呈現(xiàn)了國家儀式儀仗的國威軍威之美，場面既整齊劃一又十分靈動，氣勢排山倒海；領唱與合唱《勢不可擋》在百舸爭流、萬馬奔騰的背景下，唱出中華民族偉大復興的勢不可擋與和平必勝。

創(chuàng)新是藝術的活力和魅力。晚會將虛擬與實景相結合、舞臺形象與歷史影像相結合，打開了敘事空間。《在太行山上》的歌聲中，歷史影像悉數(shù)呈現(xiàn)，血與火的顏色象征烽火鐵騎，黃河的澎湃，太行山的巍峨，青紗帳的鋒芒，白山黑水的艱苦卓絕，都在山河的氣勢中彰顯人民戰(zhàn)爭的汪洋大海和偉大的抗戰(zhàn)精神。晚會中，通過影像史實與舞臺情景互相轉換，一些重要的歷史節(jié)點得到延伸展現(xiàn)。

中國人民抗日戰(zhàn)爭和世界反法西斯戰(zhàn)爭的勝利，是具有深刻人類命運主題、無比豐富歷史素材、宏大遼闊敘事空間的文藝創(chuàng)作對象，需要不斷書寫、不斷探索、不斷創(chuàng)新。

不忘來路

羅 周

80年，足夠一粒種子從彈坑里長成參天大樹。這個秋天，樹葉靜靜飄落，葉脈里刻著永遠的河流：從松花江到黃河，從長江到塞納河，從太平洋到地中海。文藝晚會《正義必勝》鋪展開這河流闊大、呼嘯的圖景，我們每個人都是其中奔騰的水花。

1931年，當侵略者的鐵蹄碾過松花江的冰層，“流浪、流浪……”的哀歌裹著雪花飄遍東北，中國共產(chǎn)黨擎起的抗日火炬，在黑夜里劃出第一道光亮。億萬生命于絕境中迸裂怒吼，每一處泥濘都深印著攀援的掌印，每一聲號角都激蕩著對光明的渴望。

那一天，楊靖宇靠在白樺樹干上，棉絮從衣襟里露出，像未融的雪。他扣動扳機的剎那，整片山林都在震顫。

那一天，南京的梧桐葉片片染血，30多萬雙眼睛永遠地閉上。螢火從廢墟上飄起，微弱地、倔強地，將“活著”二字刻入城墻：活著，贏得勝利、見證勝利！

無數(shù)年輕的腳印向延安延伸。青年們背著干糧和小提琴、懷揣詩集與急救包，仿佛成群的候鳥，從成都、從昆明、從廣州，奔向寶塔山。窯洞里的煤油燈，照徹長夜。

劉老莊的麥子熟了又黃，82個名字長在麥穗上。子彈耗盡，還有刺刀、有槍托、有牙齒、有不屈的血肉！母親等待孩子歸來，門前風過，是孩子在說：“媽媽，我在呢?！?/p>

那些逝去的人，化作了“故鄉(xiāng)的云”，化作了靜默的群山、閃耀的星辰與人們守護和平的決心。

文藝晚會《正義必勝》讓我們重溫來路，再一次聽到震蕩在血管里的鼓聲，聽到“我”的身體里還蘊含著無數(shù)個“我”：埋入白樺林的英烈的生命不是終結，而是等待春天的驚雷；延河邊生氣勃勃的詩聲，震落了酸棗樹上的霜花；金黃的麥穗沉甸甸地低頭，向泥土里的年輕人鞠躬……黑暗曾經(jīng)如此龐大，光明在其縫隙里生長、接力，驚心動魄地，被血肉與信念一寸寸點亮，最終噴薄、充盈了天地！

中國共產(chǎn)黨領導下的抗日戰(zhàn)爭勝利，不只是一場軍事的勝利，更是信仰的勝利、正義的勝利、生命力量的勝利。這勝利是民族之重生，也是對歷史的承諾：承諾所有的犧牲都將被銘記，承諾這片熱土再也不被侵略者蹂躪。

抗戰(zhàn)的烽火歲月，山上的巖縫嵌著彈片，山下的溪流映著血光。今天，我們沿著山脊前行，呼喚著那些從未遠去的名字和那些連名字都失落在山澗的人們，告訴他們：看哪！秋日晨光漫過城市的天際線，早餐攤上熱氣騰騰，高鐵像銀亮的箭鏃穿過平原，樓宇玻璃上跳躍著萬點碎金……我好像聽見了哭聲，又看見他們都欣慰地笑著。

（作者為江蘇省戲劇文學創(chuàng)作院院長）

以史為骨 以情為魂

許 銳

文藝晚會《正義必勝》由年輕文藝工作者擔當主力，展現(xiàn)了舞臺演藝表達的嶄新樣式，為國家文藝形象樹立了新的標桿。

標桿之新在于以史為骨，詩篇體的歷史敘事和回響式的戲劇結構，支撐起文藝晚會的謀篇布局。晚會突破了主題性重大演出中最常見的編年體敘事邏輯，在歷史大事件和大時空中擷取精華，以點睛式的藝術表達，構成詩篇體的敘事風格。晚會敘事著重在蘊藏于歷史中的精神實質，遵循的是流淌于時空中的情感起承。節(jié)目中展開跨越時空的對話，貫穿著歷史的脈絡：楊靖宇與靖宇大街向光而行的少年，哥哥與南京幸存的妹妹一家，母親與今天劉老莊英雄連隊的戰(zhàn)士，八路軍父親與再未能重逢的孩子……歷史與當下“相遇”，構成了文藝晚會中的戲劇性大結構。

標桿之新還在于以情為魂，彰顯了文藝晚會的藝術張力。在恢弘的歷史時空中，晚會以精煉的表達方式和極為精到的藝術樣式，構建了動人心魄的情感切口。其中，舞蹈的雕塑質感和情感力量動靜交錯，是舞臺視覺的一大亮色。舞蹈《殤》中黑色雕塑般的舞蹈肢體，襯托著兄妹鮮活的生命，殘酷的槍聲撕碎了生命的尊嚴，映襯出抗爭的正義。《乘風》的雙人舞在“春天來了”的吟誦聲中和殘破的書桌旁展開，離別的戀人互訴衷腸，期盼春天?！堆獞?zhàn)到底》結合舞蹈與特技營造出血脈僨張的視覺效果與沖擊力?！睹\與共》在芭蕾的美好浪漫中展示出和平的真諦與可貴。儀仗隊的表演成為新時代強軍的視覺沖擊。“莫欺我中華無肝膽，母親膝下百萬兵”，《永遠的番號》獨具匠心，以舞蹈動作營造出靈動的戲劇空間，以娘與兒的深情對話揭示出中國人骨子里的家國大義。

一系列文藝經(jīng)典喚起觀眾的歷史記憶與情感共振，新歌《勢不可擋》和《命運與共》則唱出了中華民族偉大復興的意氣風發(fā)與寬廣的文明視野。情感貴在真摯，貴在深刻，貴在共情中構筑起晚會之魂。

（作者為北京舞蹈學院院長）

為戲劇情境調準“時代音調”

項筱剛

從呈現(xiàn)形式上看，《正義必勝》是一臺晚會，而從創(chuàng)作表述上看，它是一部劇。整臺晚會包含了音樂、舞蹈、情景戲劇、雜技、詩朗誦等多種藝術形式，使涇渭分明、相互獨立的幾種舞臺藝術融為一體。這是該晚會鮮明的創(chuàng)作理念，也是其成功的基石。

晚會中，豐富的藝術形式被“平行”地呈現(xiàn)于同一個舞臺之上，原先不同藝術形式之間的“溝壑”被綜合的、立體的、多元的“劇”填平。各舞臺藝術的經(jīng)典代表作（尤其是音樂）被“碎片化”鑲嵌于此“劇”中，在為諸“情境”發(fā)出“時代音調”的同時，也賦予了全“劇”靈魂。

晚會透出史詩的氣質，縱跨抗戰(zhàn)14年。從九一八事變至日本宣布無條件投降，其間包含了東北抗聯(lián)、抗日救亡、千萬青年“投奔光明”、百團大戰(zhàn)、臺兒莊大捷、敵后游擊戰(zhàn)等多個令人蕩氣回腸的“情境”。“碎片化”經(jīng)典音樂作品已然成為串聯(lián)各個“情境”的一根紅線，反映出創(chuàng)作者的匠心獨運。在空間表現(xiàn)上，整臺晚會橫跨世界反法西斯戰(zhàn)爭的不同地域。晚會后半部分閃現(xiàn)的經(jīng)典歌曲《小路》《紅河谷》等載歌載舞的場景，將全“劇”升華至“世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利”的情境，尤其是伴隨著白求恩、馬海德等國際主義戰(zhàn)士畫面飄然而至的手風琴音色，為此主題的升華增添了一層國際主義色彩。

晚會中既有觀眾耳熟能詳?shù)慕?jīng)典之作，也有新創(chuàng)作品。令人欣慰的是，經(jīng)典之作的“再創(chuàng)作”，可以立即將觀眾帶入特定的歷史情境。這群80后、90后、00后的年輕文藝工作者以其精湛的二度創(chuàng)作，讓新作眼前一亮，也讓經(jīng)典煥發(fā)出更加耀眼的光芒。

（作者為中央音樂學院研究員）