近年來，文學(xué)“破圈”的話題屢見不鮮，這些討論大多數(shù)停留在以傳統(tǒng)期刊為中心的純文學(xué)領(lǐng)域。在某種意義上，這種“破圈”嘗試可以視為純文學(xué)在市場化浪潮中的生存策略——通過突破固有讀者群來獲取更廣闊的發(fā)展空間。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則呈現(xiàn)出截然不同的生態(tài)：它自誕生起就具有開放性，從未能限制在某個“圈內(nèi)”。因此，討論現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“破圈”話題，首先需要回到其興起和發(fā)展的文化背景上。

將目光投向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的初生階段，不難發(fā)現(xiàn)，最初產(chǎn)生廣泛社會影響的作品無一不是現(xiàn)實題材，如痞子蔡的《第一次的親密接觸》、安妮寶貝的《告別薇安》、慕容雪村的《成都，今夜請將我遺忘》等。這些作品常帶有一種“未經(jīng)馴化”的野性氣息，它們不受資本裹挾，以一種不受拘束的姿態(tài)肆意書寫。隨著時間推移，現(xiàn)實題材的創(chuàng)作環(huán)境不斷改變。特別是2003年起點中文網(wǎng)VIP付費閱讀模式確立后，現(xiàn)實題材作品的生存空間被更具商業(yè)價值的幻想題材嚴重擠占。新時代以來，現(xiàn)實題材創(chuàng)作在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域“落地生根”，成為不可忽視的有生力量。然而，在現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蓬勃發(fā)展之際，一些創(chuàng)作中的問題也逐漸顯現(xiàn)出來。

一是現(xiàn)實題材的“圈地自萌”，即小圈子內(nèi)的自娛自樂，缺乏廣泛的市場共鳴。盡管近年來各類文學(xué)榜單和評獎推介活動對現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)給予高度關(guān)注，但深入觀察各大文學(xué)網(wǎng)站的榜單數(shù)據(jù)，不難發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實題材作品的讀者數(shù)據(jù)不容樂觀，與修仙、玄幻等熱門題材相比，其市場接受度存在顯著差距。以起點中文網(wǎng)為例，月票榜、暢銷榜、出圈榜、推薦榜等核心榜單幾乎被玄幻、仙俠題材壟斷。月票榜前五十中，僅有《1979黃金年代》《重回1982小漁村》可以勉強被歸類為現(xiàn)實題材，排名也相對靠后，難以與玄幻等熱門題材相抗衡。即便是現(xiàn)實題材創(chuàng)作的主要陣地逐浪網(wǎng)，其收藏榜、打賞榜、鮮花榜亦是滿屏玄幻。主頁“重磅推薦”欄目主推的現(xiàn)實題材作品如《守鶴人》《核醫(yī)榮譽》《榮耀之上》等，打賞成績遠低于其他題材作品。這種主流“叫好”但市場“不叫座”的尷現(xiàn)實處境，不僅限制了此類題材網(wǎng)文作品的傳播范圍和影響力，也可能帶來優(yōu)秀作品的流失和創(chuàng)作資源的萎縮。

二是現(xiàn)實題材創(chuàng)作易落入“偽現(xiàn)實”的圈套中。所謂“偽現(xiàn)實”，指作品停留在對現(xiàn)實生活的皮相摹寫，未深入現(xiàn)實社會的肌理。目前，現(xiàn)實題材創(chuàng)作可謂多元繁榮，涵蓋當(dāng)下眾多社會熱點話題。然而，這也催生了一個問題：一旦某個主題受到主流媒體的青睞，便會引來大量作家跟風(fēng)創(chuàng)作。這些跟風(fēng)之作通常是浮光掠影的“命題式作文”，把現(xiàn)實視作“景區(qū)打卡點”，隨意擺拍。例如當(dāng)下的一些科技行業(yè)文，雖然對現(xiàn)實行業(yè)作了硬核的強技術(shù)敘寫，卻忽略了作品應(yīng)有的現(xiàn)實關(guān)懷和人文情懷。事實上，題材只是表象，真正決定其價值的是作品中蘊含的現(xiàn)實主義精神。真正的現(xiàn)實題材作品應(yīng)該建立在對現(xiàn)實細致入微的體悟與洞察之上，直面人性的復(fù)雜卻又不失昂揚向上的精神風(fēng)貌。當(dāng)下的現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中已出現(xiàn)這樣的作品，比如阿耐的《都挺好》《歡樂頌》、蔣離子的《糖婚：人間慢步》等，將目光聚焦新青年女性群體，書寫女性在職場和家庭婚姻生活中的種種矛盾與選擇，深挖隱藏在一地雞毛背后的人性、人情與當(dāng)代女性的精神境況。

三是現(xiàn)實題材敘事模式的“套圈化”。如同套圈游戲玩家須在固定位置將圓圈套至目標點上的固定玩法，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)目前也面臨著套圈式寫作的藩籬。部分作者會先選定一個宏大背景或社會熱點話題作為“目標點”，隨即肆意套上流行元素，如穿越、重生、復(fù)仇等，構(gòu)建出一個看似豐富實則空洞的故事框架。這種套圈化的寫作策略固然能夠在短時間內(nèi)吸引特定類型的讀者群體，戳中他們的“爽點”，但長遠來看，卻會損害作品的純正性和嚴肅性，成為文學(xué)的“四不像”。比如，部分女頻現(xiàn)實題材作品在標榜女性自我成長的同時，仍不忘加上傳統(tǒng)女頻小說“霸總愛我”的俗套戲碼。

現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)既已“入圈”，又該如何“破圈”？這個問題歸根結(jié)底在于“寫什么”“怎么寫”，而“怎么寫”在某種程度上比“寫什么”更為重要。于網(wǎng)絡(luò)作家而言，要明確現(xiàn)實題材創(chuàng)作的基石——現(xiàn)實性。這要求網(wǎng)絡(luò)作家具備敏銳的社會觀察力，能夠精準捕捉并深刻剖析當(dāng)下社會的熱點與痛點，精準反映當(dāng)代人的生存境況與精神面貌。只有這樣方能觸及人心，創(chuàng)作出震撼心靈的現(xiàn)實題材力作。若網(wǎng)絡(luò)作家持高高在上的俯視姿態(tài)，缺少對現(xiàn)實人生的深刻體悟與反思，即使寫作技法再出色，也只是“金玉其外”，空有其表。相較于傳統(tǒng)作家，網(wǎng)絡(luò)作家的獨特優(yōu)勢在于他們來自各行各業(yè)，學(xué)歷背景、生活經(jīng)歷各不相同，但就是這樣的差異賦予了他們獨特的人生體悟。書寫現(xiàn)實題材，網(wǎng)絡(luò)作家所要做的就是發(fā)揮獨特優(yōu)勢，以“接地氣”的方式描繪和還原普通人的內(nèi)心世界與生活的本真面貌，以細膩質(zhì)樸的敘述手法講述那些關(guān)乎人性、人情的故事。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的核心要義在于故事要寫得好看。一個精彩的故事不在于繁冗復(fù)雜的設(shè)定疊加，而在于能否以簡潔有力的筆觸展現(xiàn)情節(jié)的轉(zhuǎn)折與起伏，勾勒出人物的性格與命運，同時引起讀者的共鳴與思考。此外，還要擺脫“榜單導(dǎo)向”的創(chuàng)作思維。文學(xué)榜單設(shè)立的初衷在于篩選出優(yōu)秀的、影響力高的現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，雖可作為作品質(zhì)量的一種參考維度，但不應(yīng)成為創(chuàng)作的唯一指南。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者還是應(yīng)該多一些沉淀和積累，多追問自己創(chuàng)作的真正意義，只有這樣，方能創(chuàng)作出“悅己”亦“悅?cè)恕钡木芳炎鳌?/p>

【作者系安徽大學(xué)博士研究生，本文系國家社科重大基金項目《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系建構(gòu)研究》（18ZDA283）階段性成果】