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吟詠春天的歌曲 匯成歷史與現(xiàn)實的交響
豐子愷據(jù)李叔同的《春游》所作的畫作。
2025-04-23
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《我食故我在》：廚房里的身份認同
觀眾席正對一張方桌，桌上的電熱水壺燒著水，預(yù)熱的電磁爐上擺砂鍋，圍爐有切塊的牛肉和蔬菜，有豆子和干面條，香料和油一應(yīng)俱全，杯碗瓢盆懸在桌上方。
2025-04-22
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舞臺劇《清明上河圖密碼》：當懸疑敘事遇上宋韻美學
長篇懸疑推理小說《清明上河圖密碼》一經(jīng)面世便引起關(guān)注，由上海話劇藝術(shù)中心創(chuàng)作的舞臺劇版好評如潮。
2025-04-22
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古典與流行，交織“好萊塢”夢幻沉浮
音樂劇《日落大道》男主角喬·吉里斯那富有深意的臺詞：“難道你不知道，最偉大的作品誕生于最卑微的時刻？”或許濃縮了本劇最深刻的人性洞悉，也是對“好萊塢”電影工業(yè)時代最辛辣的反諷。
2025-04-22
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“第二現(xiàn)場”讓好戲跨越山海
4月19日，國家大劇院戲劇場里，話劇《林則徐》再次開演。
2025-04-22
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橋，走向遙遠的佇立
“一千里色中秋月，十萬軍聲半夜潮”（唐·趙嘏《錢塘》），誰敢在這樣的錢塘江上搭橋鎖浪，憑欄而眺，任無數(shù)白鬃烈馬橋下奔騰，敢自面向遙遠，高亢豪歌？ 正是我們中國人。
2025-04-21
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舞蹈創(chuàng)作需要提高文學性表達
文學與舞蹈，作為由不同符號系統(tǒng)構(gòu)成的藝術(shù)世界，其語言載體屬性的差異形成各自不同的表達方式與審美特點。
2025-04-16
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畢飛宇小說《青衣》歌劇版將首演，華東師大聲樂教授擔綱主角
4月25日-26日，改編自畢飛宇小說《青衣》的同名原創(chuàng)歌劇要在上海首演。
2025-04-15
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當于佩爾遇上契訶夫，法語版《櫻桃園》演繹穿越時代的啟示
2025年4月11日，由蒂亞戈執(zhí)導(dǎo)、于佩爾主演的《櫻桃園》在上海文化廣場首演。
2025-04-15
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《杏仁豆腐心》：沉浸劇場治愈痛苦與破碎
從戲劇領(lǐng)域轉(zhuǎn)戰(zhàn)電影創(chuàng)作但仍不忘劇場舞臺的饒曉志導(dǎo)演，對話劇《杏仁豆腐心》這部作品可謂情有獨鐘。
2025-04-15
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那一幅幅著名的自畫像，都是她內(nèi)心的化身
繼《香奈兒：潮流教主傳奇一生》之后，香港芭蕾舞團再次將舞臺焦點對準傳奇女性，聯(lián)手編舞家奧喬亞，用舞蹈形式向墨西哥畫家芙烈達（常譯作弗里達）致敬。
2025-04-11
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戲曲藝術(shù)：于行當中見人物
行當是中國戲曲特有的表演體制，反映著演員生、旦、凈、丑不同的分工，既是演員表演技藝類型化的體現(xiàn)，也是對戲曲劇目中人物性格的框架式概括，有“一表其人在劇中之地位；二表其品性之善惡；三表其氣質(zhì)之剛?cè)帷钡墓πА?/p>
2025-04-09
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用戲劇創(chuàng)作為時代注入文學的光輝
話劇《我們的荊軻》劇照 李春光 攝 作為當代著名作家，戲劇文學創(chuàng)作一直是莫言創(chuàng)作中的重要一翼。
2025-04-07
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觀演禮儀：劇場里的文明對話
現(xiàn)代社會中，觀看演出是重要的文化生活方式。
2025-04-02
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歌劇《桃花扇》：戲曲美學在歌劇舞臺延續(xù)
《桃花扇》是清代文學家孔尚任創(chuàng)作的傳奇劇本，在昆曲、黃梅戲等戲曲舞臺上長演不衰。
2025-04-01
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戲劇滋養(yǎng)一座城
春和景明，“世界文學之都”南京迎來“戲劇的春天”。
2025-04-01
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詩化演繹“紅樓”的更多可能
越劇《織造府》，李曉旭分飾劇中的賈寶玉（左）和曹雪芹（右） 南京市越劇團創(chuàng)排的越劇《織造府》作為“金陵三部曲”的收官之作，較之前兩部——《烏衣巷》和《鳳凰臺》，更具“新質(zhì)”特征。
2025-03-31
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傳統(tǒng)的基因，亦能孕育出最為當代的藝術(shù)生命
香港文化中心音樂廳，演奏家薛蘇里傾情演繹小提琴協(xié)奏曲《梁?！?記不清聽過多少遍小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》了，那九曲回腸的旋律，綿綿不絕，每一次都深深打動我的心房。
2025-03-31
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新作vs經(jīng)典，接連激發(fā)舞臺活力
“浦東、浦西兩邊都在演出，全城《暗戀桃花源》。
2025-03-29
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孫穎：用“身感美學” 激活古典舞的現(xiàn)代靈魂
孫穎先生在課堂上與師生討論（拍攝于2007年前后） 中國古典舞是一種“后發(fā)傳統(tǒng)”，其根基在于對傳統(tǒng)審美文化的辨析與梳理，并通過對特定藝術(shù)美學傳統(tǒng)的深入解析與創(chuàng)新演繹，最終形成的獨特藝術(shù)形態(tài)。
2025-03-28
